Драка с сокамерниками и еще 5 развлечений выходных
Редакция «Как тут жить» собрала лучшие развлечения для тихих выходных, не проходите мимо.
Альбом « ? »
XXXTentacion
Новый альбом популярного саундклауд-рэпера XXXTentacion (который, впрочем, на всех своих релизах читает рэп в меньшей части треков), как и прошлогодний «17», начинается с бессовестного голосового сообщения с «инструкциями» к прослушиванию. В этом интро Экс предупреждает слушателей об «альтернативном» звучании пластинки так, как будто любая гитарная музыка – это музыка с какой-то другой планеты (для школьников, составляющих костяк ЦА исполнителя, это, возможно так и есть – они, страшно подумать, родились где-то в 2003-2006 годах, то есть уже в эру тотальной доминации хип-хопа и R’n’B). Когда дело доходит до фразы «с этим релизом вы снова проникаете прямо в мой разум», случается неожиданность: Экс не выдерживает и выпускает ироничный смешок по отношению к претенциозности собственных слов. Он хоть всё ещё и тяготеет к манерной грусти и неразбавленной мелодраматичности в большей части своих песен, в его новом альбоме «?» концептуальная депрессивность пластинки «17» уступает место игривому задору безграничной эклектики.
С точки зрения многообразия стилей пластинка «?» звучит натурально как временная капсула, сохранившая наполнение mp3-файлами мобильного телефона школьника эпохи поздних нулевых. Глитч-хоп «Moonlight» здесь соседствует с томной эмо-балладой «Alone, Part 3»; олдскульная читка под меланхоличный бит «The Remedy for a Broken Heart» следует сразу же за коммерческим R’n’B-боевиком «Sad!» (правда, угрожал ли хоть раз самоубийством в своих припевах Ашер?). Пост-рок с пошлейшими распевками и скрипками (но всё равно трогательный и цепляющий) «Numb» расположился посередине между агрессивным гроулом «Floor 555» и ист-кост-оммажем «Infinity (888)», в котором Экс исполняет роль Канье Уэста для Джей-Зи Joey Bada$$; пост-хардкор «Pain = Bestfriend» с приглашённой звездой Трэвисом Баркером из blink-182 обрамлён писклявым попом «$$$» (бурундук-младшеклассник Matt OX играет здесь роль молодого Джастина Бибера) и грязным R’n’B «Going Down». Ещё одна эмо-баллада под акустическую гитару «Love Yourself» и автотюновый трэп-филлер «Smash» предшествуют главному WTF-моменту всего альбома: трек под великим названием «I Don’t Even Speak Spanish LOL» – это натуральный латинский поп-хит в стиле Энрике Иглесиаса и «Despacito», способный самым постироничным образом возглавить чарты прямо сегодня (трёх анонимных приглашённых вокалистов Экс подменяет только на последней минуте песни, своим томным, нечленораздельным, шероховатым вокалом мигом превращая жизнерадостную слащавость композиции в гнилую издёвку). Вслед за латинским хитом в треклисте идут обрезанное пианинное интро к неизданному хиту Evanescence «Changes» и претенциозный социальный поп «Hope» (после посвящения песни жертвам стрельбы в Паркленде Экс поёт строчку «Вне своей печали я найду способ вообразить лучшую долю для всех нас»). Заканчивается диск ремейком «Let the Bodies Hit the Floor» «Schizophrenia» и непонятно как затесавшимся на мобильнике школьника нулевых инди-фолком «Before I Close My Eyes» (слушали ли школьники нулевых группу Bright Eyes?).
XXXTentacion часто критикуют за то, что он, мол, не умеет доводить песни до ума и забрасывает их на уровне набросков (большинство треков на альбоме «?» не дотягивают по длине даже до двух минут; «Numb» – один из двух треков, чуть зашкаливающих за отметку в три минуты, состоит только лишь из двух фраз, повторяющих по кругу: «И каждый год я снова и снова утопаю в слезах / Не могу забыть ту боль, что причиняю другим»), но, учитывая реальный эффект, производимый его треками (пусть даже и на школьников), всё это скорее говорит о том, что этот артист умеет отсекать всё лишнее, как никто другой: напомним, что его старая, склеенная из двух низкокачественных сниппетов песня «I Don’t Wanna Do This Anymore» состоит в числе самых волнительных и душераздирающих R’n’B-композиций десятилетия (в своё время эти сниппеты набрали такую популярность, что исполнитель решил просто никогда не выпускать полную версию). Вооружившись на новом альбоме всё ещё довольно ограниченным набором инструментов: одним вариантом ayy-флоу, одним вариантом гроула, полутора вариантами томных крунов, Экс снова с лёгкостью превращает свой сырой, назальный, апатичный голос в квинтэссенцию чистой грусти. 37-минутный треклист оказывается полон неожиданно цепляющих вещей (пресытиться двухминутными треками оказывается труднее, чем обычно) и обходится практически без проходняка, а песня «Changes» (та самая вырезка из Evanescence про то, как страшно становится от ощущения перемен в близком человеке) и вовсе взлетает в пантеон великих грустных песен XXXTentacion (там уже поселились «Revenge» из альбома «17» и «Looking for a Star» с микстейпа «Revenge»). Разнообразные инструменты смикшированы звонко и аккуратно (друг Экса Джон Каннингэм спродюсировал почти все треки на альбоме в одиночку), и этот фактор не в последнюю очередь возвышает несколько любительское творчество артиста до того уровня, где оно выглядит всего лишь идеальной стилизацией под любительское творчество.
Против XXXTentacion продолжается судебный процесс по делу об избиении им собственной беременной девушки. В конце прошлого года девушка отозвала из суда свои показания и написала пост в инстаграме, в котором сожалела о том, что по собственной глупости испортила жизнь лучшему другу. Эти события привели к тому, что против Тентасьона предъявили ещё несколько обвинений в манипуляциях со свидетелем, и теперь ему грозит срок вплоть до пожизненного. Как и в случае с другими опальными рэперами 6ix9ine и Kodak Black, американские СМИ, насколько это вообще возможно, игнорируют творчество XXXTentacion; при этом сам исполнитель тотально игнорирует медиум музыкальных клипов (его единственный клип на песню «Look at Me» в какой-то момент был удалён с официального канала); и даже в таких условиях новый альбом артиста собирается дебютировать на первой строчке чарта Billboard. Кажется, что, выбравшись из-под сферы влияния традиционной промо-машины, Экс первым из своих современников обрёл ту творческую свободу, которая является первой ступенью на пути к подлинному мастерству.