научная статья по теме Семантика смерти в прозе К. Хайна Биология
Текст научной статьи на тему «Семантика смерти в прозе К. Хайна»
СЕМАНТИКА СМЕРТИ В ПРОЗЕ К. ХАЙНА Валеева А.Р.
Набережночелнинский институт социально-педагогических технологий и ресурсов, г. Набережные Челны, Россия
Статья посвящена одному из эстетически значимых мотивов прозы К. Хайна - мотиву смерти, варианты которого исследуются на примере рассказов и романов. Доказывается, что семантика смерти зависит от типологии смерти, ее трактовки, соотношения с другими мотивами и темой жизни. Анализ семантики смерти выявляет смысловые доминанты поэтики К. Хайна и доминирующий модус художественности - трагический. Эстетическая значимость мотива смерти определяется его ролью в формировании художественного смысла и в эстетическом воздействии на читателя.
Ключевые слова: мотив; смерть; смысловая доминанта; модус художественности; эстетическое воздействие.
THE SEMANTICS OF DEATH IN PROSE OF С. HEIN
Naberezhnochelninsky Institute of socio-pedagogical technologies and resources, Naberezhnye Chelny, Russia
The article is devoted to one of the aesthetic important motifs of C. Hein's creative works - motif of death. The variations of the motif are investigated on the example of the novels and short stories. The study proved that the semantics of death depends on the typology and interpretation of death, on the relationships with other motifs and the theme of life. The analysis of the semantics of death identifies the semantic dominants of C. Hein's poetics and the dominant
art modus - tragic. The role in creating of the artistic sense and aesthetic influence on the reader define the aesthetic significance of the motif of death.
Keywords: motif; death; semantic dominant; art modus; aesthetic influence.
Смерть относится к одной из универсальных тем в литературе и в большей или меньшей степени присутствует в творчестве многих писателей. Критическая литература по данной теме представляет собой труды по истории литературы, посвященные творчеству отдельных писателей, разрабатывавших данную проблематику, а также специальные теоретические исследования, сформировавшие в отечественном литературоведении новое междисциплинарное направление - литературоведческую танатологию [4; 5; 6].
Мотив смерти является одним из наиболее частотных и значимых мотивов творчества К. Хайна. Это нашло отражение в заголовках романа «Смерть Хорна», рассказов «Смерть Моисея», «Вдова каменщика», «Фамильный склеп». Достаточный материал для изучения данного мотива дают романы «Чужой друг», «Игра в Наполеона», «Сад в его раннем детстве», «Фрау Паула Труссо», рассказы «Шарлоттенбургское шоссе, 11 августа», «Франк, детство с отцами», «Ссылка», «Имя». Актуальность мотива смерти как предмета исследования поэтики К. Хайна обусловлена тем, что он рассматривался в критической литературе лишь при анализе сюжета и проблематики отдельных прозаических произведений [1; 2; 3]. В этой связи представляется необходимым продолжить изучение танатологических мотивов с целью выявления особенностей семантики смерти, взаимосвязей с другими мотивами, эстетической значимости мотива смерти для поэтики К. Хайна.
С танатологической точки зрения мотив смерти разнообразен и его варианты зависят от типологии смерти, критерием которой выступает природа или причина смерти. В зависимости от причины выделяются типы смерти: насильственная (убийство, самоубийство) и ненасильственная (естественная, случайная). В прозе писателя представлены все варианты танатологических мотивов: естественная смерть («Вдова каменщика»,
«Смерть Моисея», «Имя»), случайная смерть («Чужой друг», «Вдова каменщика»), убийство («Игра в Наполеона», «Сад в его раннем детстве», «Шарлоттенбургское шоссе, 11 августа»), самоубийство («Смерть Хорна», «Фрау Паула Труссо», «Фамильный склеп», «Франк, детство с отцами», «Ссылка»). Анализ вариантов исследуемого мотива показал, что трактовка смерти также различна: смерть-освобождение («Смерть Хорна», «Фамильный склеп», «Франк, детство с отцами», «Имя»), смерть-крах иллюзий («Фрау Паула Труссо», «Ссылка»), смерть-судьба («Вдова каменщика»), смерть-наказание («Игра в Наполеона», «Сад в его раннем детстве», «Шарлоттенбургское шоссе, 11 августа», «Смерть Моисея»). Кроме того, танатологический мотив не исчерпывается одной лишь семантикой смерти, он сочетается с мотивами молчания («Чужой друг», «Вдова каменщика», «Смерть Хорна»), страха («Чужой друг», «Фамильный склеп»), вины («Вдова каменщика», «Франк, детство с отцами»), тревоги («Чужой друг», «Вдова каменщика»), которые, дополняя друг друга, формируют художественный смысл и определяют эмоциональный фон повествования.
Рассматривая эстетические особенности репрезентации танатологических мотивов, следует отметить, что эти мотивы являются важнейшим условием возникновения и функционирования героического, трагического или комического модусов художественности [5, с. 48]. В прозе К. Хайна доминирует категория трагического: танатологические мотивы, образы, темы, сюжеты в сочетании с мотивами тревоги, вины, стыда, молчания создают трагическую тональность повествования. Преобладание трагического обусловлено возможностью сильного эстетического воздействия, нацеленностью на катарсис, что выражено в романе «Чужой друг» устами второстепенного персонажа - художника: «Подлинное искусство анархично. Оно кнут для общества. Единственная эстетика такого искусства - ужас, критерий художественности вопль» [8, с. 93].
Однако категория трагического у К. Хайна - не только элемент эмоционального воздействия, но и побуждение к диалогу с читателем, к размышлениям, которые могут привести к пересмотру мироощущения человека, его практического поведения в реальной жизни.
Осмысление смерти у К. Хайна всегда соотносится с осмыслением жизни, его интерес сосредоточен не столько на типе смерти человека, сколько на самоопределении человека в жизни: «Чужой друг» (нелепая смерть и жизнь, близкая к абсурду), «Фрау Паула Труссо», «Смерть Хор-на» (жизнь в соответствии со своими убеждениями и самоубийство). Эти важнейшие стороны человеческого бытия рассматриваются на широком историческом материале - от ветхозаветных времен до современности, исследуются разнообразные оппозиции жизненных сценариев главных героев, разных типов смерти и семантики смерти. Несмотря на разнообразие жизненного материала, тем не менее, можно выделить несколько устойчивых оппозиций типов жизни и смерти, свойственных прозе К. Хайна: «бессмысленная» жизнь - случайная (нелепая) смерть, жизнь в соответствии со своими убеждениями - убийство, нонконформизм -самоубийство, конформизм - естественная смерть, конформизм - самоубийство. Однако тип смерти, изображенный в произведении, не зависит целиком и полностью от жизненной позиции героя, смерть одного персонажа может быть поводом для размышлений о его жизни («Фрау Паула Труссо», «Смерть Хорна») и о жизни других героев («Игра в Наполеона», «Сад в его раннем детстве»). Следует отметить, что большое значение для оппозиции жизни и смерти имеет семантика смерти, поскольку трактовка смерти всегда различна. Так, например, в оппозиции самоубийство -нонконформизм данный тип смерти может рассматриваться как полный жизненный крах - поражение («Фрау Паула Труссо») или освобождение от невыносимых условий - победа («Смерть Хорна»). Именно семантика смерти помогает выявить ключевые смысловые доминанты поэтики писателя: «страдание», «одиночество», «история-время», «свобода». Многообразие трактовок жизни и смерти позволяет К. Хайну вести анализ экзистенциальных проблем человека в каждом произведении на новом материале, и это всестороннее исследование бытия современного человека и его жизненной позиции является главной темой творчества писателя и отражает его философскую концепцию - определение сущности взаимоотношений человека и мира.
Обобщая вышеизложенное, следует отметить, что семантика смерти в прозе К. Хайна зависит от типологии смерти, ее трактовки, соотношения мотива смерти с другими, дополняющими его мотивами и с темой жизни. Анализ семантики смерти и взаимосвязей мотива смерти позволяет определить смысловые доминанты «страдание», «одиночество», «история-время», «свобода» как ключевые для поэтики писателя и выявить доминирующий в прозе художественный модус действительности - трагический.
Таким образом, эстетическая ценность мотива смерти заключается как в формировании художественного смысла, так и в возможности эстетического воздействия на читателя через катарсис к осмыслению себя и своей жизни.
1. Валеева А.Р. Романы Кристофа Хайна: дис. . канд. филол. наук. Н. Новгород, 1994. 174 с.
2. Гладков И.В. Проблематика и поэтика творчества Кристофа Хайна: дис. . канд. филол. наук. М., 2002. 210 с.
3. Гордеенок Т.М. Осмысление проблемы исторической правды в романе Кристофа Хайна «Смерть Хорна» // Вестник Полоцкого государственного университета. Сер. A, Гуманитарные науки. 2012. № 2. С. 23-27.
4. Косяков Г.В. Проблема смерти и бессмертия в лирике М.Ю. Лермонтова: автореф. дис. . канд. филологических наук. Красноярск, 2000. 21 с.
5. Красильников Р.Л. Танатологические мотивы в художественной литературе: Автореферат дис. . док. филол. наук. М., 2011. 56 с.
6. Лотман Ю.М. Смерть как проблема сюжета // Лотман Ю.М. и тартуско-московская семиотическая школа. М.: Гнозис, 1994. С. 417-430.
7. Hein C. Einladung zum Lever Bourgeois. Berlin; Weimar: Aufbau-Verlag,1980.
8. Hein C. Der fremde Freund. Berlin; Weimar: Aufbau-Verlag, 1982. 211 s.
9. Hein C. Horns Ende. Berlin; Weimar: Aufbau-Verlag, 1985. 320 s.
10. Hein C. Exekution eines Kalbes. Berlin: Aufbau Taschenbuch Verlag, 1996.
Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.