Персимфанс + Вежливый Отказ Nichtzusammen 29 мая 2009 ЦДХ
«Персимфанс» и «Вежливый отказ»29/05/2009Между писаной и неписаной музыкой29 мая на сцене концертного зала Центрального Дома художника встречаются два коллектива с разных музыкальных территорий — остающаяся уже не одно десятилетие культовой рок-группа «Вежливый отказ» и новорожденный «Персимфанс», оркестр без дирижера. Новая программа «Отказа» Nichtzusammen будет прослоена сочинениями Игоря Стравинского и Александра Мосолова. Не исключено совместное музицирование всех участников в финале. Зачем все это надо, ЕКАТЕРИНЕ БИРЮКОВОЙ попробовали объяснить идеологи «Персимфанса» Петр Айду и Марина Катаржнова, лидер «Отказа» и фермер-коннозаводчик Роман Суслов, а также композитор-минималист Павел Карманов.
Выражаем благодарность кафе «Цурцум» за помощь в проведении съемок
На сцену вернулся «Вежливый отказ»текст: Александр Кутинов/Infox.ruфото: Flickr.com/19274130@N00
Группа «Вежливый отказ» нарушила обет молчания и презентует новую концертную программу «Nichtzusammen». А также намекает на скорый выход одноименного студийного альбома, которого прошлось ждать семь лет. В переводе с немецкого название означает «не вместе». Концерт состоится в ЦДХ сегодня вечером.
Привыкшие играть с верной публикой в ментальные прятки Роман Суслов со товарищи не изменяют традициям: выступать они будут как раз вместе с «Персимфансом» (Первый симфонический ансамбль), известным также как Оркестр без дирижера. Этот коллектив, существовавший в 1920−е годы, был недавно воссоздан композитором Петром Айду на базе музыкальной лаборатории Школы драматического искусства.Герань и негры
Все началось в далеком 85−м, когда группа энтузиастов под руководством Суслова выступила в ДК Курчатовского института с необыкновенной программой, в которой были псевдоклассические романсы, снабженные текстами в духе балансирующего на грани пристойности инфернального кабаре. Их утонченная полистилистика (арт-рок, джаз, авангард и похоронные марши) и ироничная звуковая клоунада выглядели как форменное издевательство над кондовым андеграундным роком тех лет, с его тремя аккордами, ненастроенными гитарами и угрюмыми вокалистами в китайских косухах.
Если правильно употреблять эпитет «культовый», то это, безусловно, про «Отказ». Большие и маленькие концерты, ни один из которых не был похож на предыдущий, бесконечные эксперименты со звуком и текстами, неоднозначные, но яростно любимые фэнами альбомы «И-и-и Раз!», «Коса на камень» и «Герань»… Бас-гитарист Дмитрий Шумилов сыграл негра Витю в «Ассе», а потом начал сочинять коммерческие джинглы. Фронтмен Роман Суслов увлекся разведением племенных лошадей, да так, что времени на музыку стало катастрофически не хватать. И это весьма огорчало меломанов: «Вежливый отказ» всегда был на особом положении в пестрой когорте отечественных рокеров. Для группы характерны королевская щедрость окученных жанров, запредельный профессионализм исполнения и упрямое неприятие каких-либо канонов.
И, как следствие, их уделом стал глубокий андеграунд. Только вместо ожидаемого эпатажа, вроде разрывания тельняшек и демонстрации голых задниц, московские фрэнкзаппы все туже закручивали спираль звукоизвлечения, одновременно поднимаясь в такие заоблачные стилистические палестины, что у самых бойких на язык критиков заканчивались сравнения.
Да и преданности их поклонников можно было только позавидовать. Как обидно было им однажды услышать в прямом телеэфире программы «Земля—воздух», что группа прекращает свое земное существование. «Вежливый отказ» действительно отказался от сцены и студии на целых три года, но потом продолжил концертную деятельность, правда, появлялся на сцене очень редко, не чаще нескольких раз в год. Сейчас ситуация круто меняется. Во-первых, записаны (и уже выложены в Сети) два абсолютно новых трека с грядущего альбома «Nichtzusammen» — «Мы победим!» и «Мурка-Коза». Во-вторых, как выяснилось, он уже полностью сочинен, и даже что-то уже записано. А большую его часть можно будет услышать на концерте в ЦДХ. А в-третьих, для усиления эффекта выступать «Вежливый отказ» будет с великолепным «Персимфансом». Все это будет очень мало похоже на то, что принято называть рок-концертом.Песня-танец-марш
В 20−е годы прошлого века новатор и футурист Игорь Стравинский создавал настоящую конструктивистскую музыку, перекладывая для симфонического оркестра звуки заводского цеха или газетные объявления («Регтайм для 11 инструментов» и концерт для камерного оркестра «Dumbarton Oaks»). Именно с этих непростых произведений программу начнет «Персимфанс». Далее – работы другого конструктивиста, недооцененного Александра Мосолова. Роман Суслов будет выступать дуэтом с Петром Айду в режиме «один поет, другой — за фортепиано». Затем начнется собственно «Отказ». Возможно, по признанию Романа, с какими-то вкраплениями отдельных инструментов «Персимфанса». Точки пересечения здесь «лишь на тонком ощущении связи мелодии, гармонии, электрических вещей в музыке Стравинского и нашей». Если судить по бродящим по интернету новым песням, Суслов и компания продолжают углубляться в чернозем нот и анализировать «коллективное бессознательное» постмодернизма. И конечно, разбирать некогда идеально собранный пазл низовых жанров.
Если обратиться к некогда незыблемой классификации композитора Кабалевского, то свежие опусы «Вежливого отказа» — это песня-танец-марш. Они звучат как инфернальный городской романс, в котором пробирает до костей наивно-примитивистская поэзия. В «Мы победим» создан гибрид польки и гопака с пронзительной трубой и трактирным прихлопом. «Мурка» превращена в кататоническую босанову в духе Марка Рибо или позднего Каэтано Велосо. Плюс трансцендентальный звучный текст и, разумеется, все та же излюбленная порхающая виртуозность исполнения.Народ и партия едины
Стравинский лукаво говорил, что не пишет современной и авангардной музыки, да и вообще – «на свете есть одна музыка, народная». Суслов со товарищи безмерно усложняют партии инструментов, изначально предполагавшиеся банальными, от души разбавляют их тем, что немцы называют Weltschmerz (мировая скорбь).
«Вежливый отказ» образца 2009−го добрался до каких-то невообразимых глубинных залежей жанра: жестокой и ласковой вивисекции у них подвергается не просто городская песня эпохи великих социальных потрясений, а разбойничий драйв, в нее изначально заложенный. Это попытка залить в сообщающиеся сосуды первобытную энергию, деструктивную и созидательную одновременно.
Если кто-то от всего сказанного чувствует дискомфорт и испуг, еще цитата из двух классиков-новаторов: «Я выйду на сцену вместе с оркестрантами «Персимфанса», чтобы сыграть в свое удовольствие» (Роман Суслов); задача музыки в том, чтобы «внести порядок во все существующее, включая сюда, прежде всего, отношения между человеком и временем» (Игорь Стравинский). Как истинные джентльмены, отказовцы начнут концерт вовремя, так что опаздывать не рекомендуется.
«Не вижу практической разницы между репетициями и концертами»
Журнал «Weekend» № 20 (116) от 29.05.2009 Роман Суслов
Лидер "Вежливого отказа" и коннозаводчик Роман Суслов ответил на вопросы Григория Дурново о нынешнем состоянии группы и сотрудничестве с Персимфансом.
Роман, прозвучат ли на концерте совсем новые произведения или, напротив, старые?
Старых не будет. Возможно, мы исполним пару совсем свежих вещей. Прошлым летом, протирая зад в седле, будучи пастухом собственных лошадей, я сочинил цикл песен — видимо, это будет одно большое связное произведение, сюита под названием "Шесть песен про войну". А остальное — это та программа, которая была написана в декабре позапрошлого года, мы ее несколько раз показывали в черновом варианте.
Почему вы согласились сделать совместную программу с Персимфансом?
Всегда интересно поддерживать чей-то энтузиазм и таким образом провоцировать собственный. Петр Айду — очень увлеченный человек, с ним, думаю, будет интересно работать дальше. У нас очень душевно проходят репетиции песен Мосолова: они занимают минут пятнадцать, а дальше он летит выполнять другие свои музыкальные обязательства. Кроме того, это новая для меня среда, которая обязывает быть музыкально более точным, позитивный источник, будоражащий давно потухшие силы, которые сейчас мне, наверное, нужны.
Правильно ли я понимаю, что программа "Вежливого отказа" постоянно находится в стадии подготовки — даже когда она кажется готовой?
Это и хорошо. Процесс не заканчивается. Точку поставил — все, смерть.
Тогда почему и как возникает соображение, что ее надо сыграть?
На каком-то этапе надо показать, что получилось. Хотя жесткой уверенности, что именно в данный момент в данном месте нужно провести подобную демонстрацию, у меня нет. Впрочем, я уже не вижу никакой практической разницы между концертами и репетициями. Мне одинаково комфортно в обоих случаях и даже не важно, есть ли зрители. Я просто получаю удовольствие от общения с музыкантами. Греет душу та смелость, легкость, с которой они берутся за все. Конечно, приятна возложенная на меня ответственность: я должен что-то писать, чтобы они могли это исполнять. Вот это — главное: верное, теплое ощущение единства. Думаю, у Петра с Персимфансом то же самое, это нас сильно сближает.
А запись вы как воспринимаете?
Я очень скептически отношусь к жесткой фиксации этой самой радости содеянного. Для меня случайность произошедшего и искра света, возникающая в результате совместного действия, гораздо важнее, чем кропотливая работа над тем, чтобы это дело увековечить. Запись интересна мне, может быть, лишь в том отношении, что она дает возможность вычистить все ошибки, услышать грязь, ритмическую нестабильность. Сейчас процесс проходит легче, времени уходит меньше, чем раньше, и, кроме того, мне было интересно попробовать писать все сразу, это важный опыт.
Как вам удается совмещать репетиции с хозяйственными делами?
Сейчас у меня появилось много сотрудников, на которых можно все оставлять, и основные рабочие тылы у меня прикрыты. Коммерсант
". Коллектив - это отдельная история, он называется Персимфанс и никакого отношения к группе Вежливый Отказ не имеет.Они просто играли вместе в тот вечер.Персимфанс - я не знаю, как вы, я откуда-то очень хорошо это помню - расшифровывается как "Первый Симфонический Ансамбль" без дирижёра" - и берёт он своё начало, как несложно догадаться, из начала 20-х годов, когда только и могло быть выдумано такое сокращение :)Нынешний коллектив с таким названием возрождён вот прямо сейчас, в 2009-м, возродил его пианист Пётр Айду, и именно он играл в тот вечер в ЦДХ на рояле.
И после того, как Персимфанс, выступающий вроде как на разогреве у В.О., исполнил две инструментальные композиции и покинул сцену - именно Пётр Айду сел за рояль, чтоб аккомпанировать неожиданно вышедшему на сцену Роману Суслову - абсолютно узнаваемому, несмотря на немыслимые 20 лет, пробежавшие с того самого прямого эфира. "Юрий Кибиров - Профанация тоталитарного героизма. ЕЩЁ.
Вежливый Отказ: рождение контркультуры 21 века
В ЦДХ состоялся музыкальный эксперимент: восставший из тишины конзаводов "Вежливый отказ", в котором теперь постоянно играют композитор-авангардист Павел Карманов и скрипач Сергей Рыженко, сыграл нечто с оркестром Петра Айду "Персимфанс" - Первым симфоническим ансамблем без дирижера.
Нечто - потому что одним словом, пусть даже таким туманным, как "Nichtzusammen" (т.е. "Не вместе"), как назвал Роман Суслов свою программу, не отбояришься.
Начали со Стравинского и без Суслова. "Персимфанс" исполнил "Регтайм для 11 инструментов" и концерт для камерного оркестра "Dumbarton Oaks" Стравинского. Оркестр создан на базе Школы драматического искусства, она же - бывший театр Анатолия Васильева, бежавшего за границу. Ансамбль без дирижера морально поддерживается Петром Айду, на ходу управляется основной скрипачкой, и создает действительно свежее звучание подзабытых произведений.
Петр АйдуПетр Айду успевает все: дирижировать, управлять роялем и синтезатором, и живым глазом оглядывать все вокруг себя на 360 градусов.
ПерсимфансРегтайм - почти драйвов, и уж точно готов отослать к конструктивизму советской архитектуры 20-х.
Еще более наглядным дыханием такого архитектурного по сути конструктивизма веет от исполнения вокального цикла «Четыре газетных объявления» недооцененного шутника Алексея Мосолова. Обычно он поется оперным женским вокалом. У Романа Суслова не нашлось такового, и он поет газетные объявления своим голосом.
Роман Суслов Вежливый ОтказКомический эффект возникает все равно. Мосолов когда-то иронизировал по поводу высказывания Станиславского про то, что можно сыграть хоть телефонную книгу. В версии Петра Айду за роялем и Романа Суслова с текстом в руках фраза Станиславского вспомнилась заново. Значит, цель Мосолова достигнута.
Роман Суслов Вежливый ОтказРоман делает выразительные паузы. Айду делает экспрессивные минималистические тремоло. Зал смеется.
Собственно программа "Вежливого Отказа" представляет собой новые композиции, которые в черновом виде уже были играны на спорадических концертах "Отказа" в последние год-полтора.
Сергей Рыженко и Роман Суслова Вежливый ОтказИзвестный скрипач Сергей Рыженко, который уже несколько лет выступает с "Вежливым Отказом" - более чем на своем месте. Кажется, что вся предыдущая славная карьера Рыженко подводила его к тому моменту, когда он сможет сыграть свои нервные ироничные партии именно в нервных ироничных песнях Суслова.
Сергей Рыженко Вежливый ОтказСергей Рыженко успевает еще и петь. И выглядит действительно счастливым человеком
Михаил Верещагин Вежливый ОтказБас-гитарист Михаил Верещагин всегда сдержан в выражении своих эмоций
Иногда на сцену снова выходит "Персимфанс", и поддерживает фанковые иррациональные экзерсисы "Отказа" своими гармоничными репликами. Складывается все в объемные пятнашки, - передвинь скрипку, и обнаружишь под ней гитару с полутоновым сдвигом по фазе.
Роман Суслов Вежливый ОтказРоман Суслов оказался немногословен, и лишь изредка комментировал происходящее названиями своих новых песен
Собственно, новые песни оказались вполне связным произведением, рок-симфо-сюитой под условным названием "Шесть песен про войну".
Андрей СоловьёвАндрей Соловьёв умеет не только изысканно-нервно играть на трубе, но и умеет на ней не играть. Уходит со сцены, и возвращается в нужный момент. Редчайшее качество для отечественных рок-трубачей.
Две новых песен из сюиты появились на сайте "Отказа" еще до концерта - пафосная кричалка "Мы победим" и адаптированная к современности "Мурка". Вопросы войны и мира действительно волнуют Романа Суслова в той мере, в какой он ощущает надвигающуюся тяжесть ура-патриотизма и внутреннюю немощь своего поколения. Отчаянное скандирование "Мы победим!" отсылает к примитивистско-маршевому Маяковскому, пропитанному ядом столетней лжи. Аранжировка же - к тому самому конструктивизму, атональный городской романс для дома, не приспособленного к человеческой жизни.
Роман Суслов Вежливый ОтказВозможно, Суслову кажется актуальным возвращение к перестроечному едкому милитаризму в духе "АВИА" на новом этапе. В какой-то мере Суслов принимается иллюстрировать выпуски новостей официального телевидения, которые, по его же словам, он не смотрит. Это тоже в духе контркультуры.
Именно контркультуру начала века формирует Роман Суслов на наших глазах. Пока она не модна, не сопровождается аншлагами и восторженными вскриками модников. Более того, она тяжела для слуха массового слушателя.
Но кому, как не старой рок-гвардии 80-х, ее создавать?
Позднее контркультуру этого века подхватят самые талантливые из молодой поросли, магнетизируют экспрессией молодости, сделают модной и актуальной.
Но лаборатория уже заработала. И главный мастер, Роман Суслов, уже вперил черный взгляд в ее дымящиеся колбы.