Виктория Шамис: винтаж вне времени
Дарья Куниловская встретилась с Викторией Шамис и поговорила с владелицей бутика Victoria’s Vintage о Дидье Людо, винтаже и об отличии современного глянца от журналов начала прошлого века.
- Как Вам пришла в голову идея создания бутика винтажной одежды?
- Сначала появилось увлечение и интерес к винтажным вещам. Тогда я училась в Лондоне в University of Arts, где однажды мы делали проект в районе Camden Town, тогда я еще даже предполагать не могла, что когда-то у меня будет свой бутик. На знаменитом Camden Market я увидела чемоданы Louis Vuitton 1903 года, и мне стало интересно, какую историю они хранят, кому они принадлежали ранее. Вообще, углубляясь в тему винтажной одежды, я поняла, насколько мышление людей 20-го века отличалось от мышления современных людей, сколько внимания и важности уделялось не просто вещам, а деталям в этих вещах, украшениям и целостности образа. Именно мысли, образ жизни женщин 20 века стали для меня предметом интереса и изучения.
Идея создания винтажного бутика в Москве появилась позже, во многом на это меня подтолкнуло знакомство с Дидье Людо. Поскольку я сама из бизнес-семьи, я понимала, что это очень сложный, но и очень интересный бизнес, ведь как такового рынка винтажа в России не существует.
- Victoria ’ s Vintage открылся в сьюте 2218 отеля Метрополь и по своей концепции сильно отличается от всего, что можно видеть в Москве. Почему были выбраны именно такой формат и оформление?
- Бутик был открыт в формате pop-up store совершенно неслучайно. Во-первых, это в принципе очень популярный сегодня формат магазина, мировая тенденция. Во-вторых, открытие в отеле кажется мне наиболее приемлемым, есть некая взаимосвязь между винтажной одеждой и атмосферой одного из самых первых отелей Москвы. Конечно, наша публика не всегда понимает, что такое pop-up store, как бутик работает в гостинице, и это самое сложное правильно донести до людей идею проекта.
Оформлением бутика занималась команда ребят Good Deed, которые воплотили в жизнь мою идею об уютном бутике в стиле модных салонов середины 20 века.
- Расскажите, как Вы познакомились с Дидье Людо – партнером Victoria ’ s Vintage ?
- Дидье Людо большой специалист в области винтажа. Он занимается этим уже 40 лет и собрал большую коллекцию, вещи из которой часто берут на выставки, посвященные моде, а также их покупают знаменитости (если Дидье соглашается) или берут для особенных моментов в своей карьере, например, для церемоний вручения наград Оскара или Золотого Глобуса. С Дидье меня познакомила Доминик Фалликер, дама, которая управляет магазином La Petite Robe Noire. Наша первая беседа длилась много часов, и Доминик рассказывала, как менялась ее жизнь, а вместе с ней и ее стиль. Типичная хрупкая французская дама преклонных лет, она прожила очень трудную и увлекательную жизнь, которую по большой части посвятила моде. Общаясь с Доминик, можно понять, какими были женщины 20 века, как они одевались, что побуждало их на покупку нарядов и многое другое. Сегодня мадам Фалликер одна из известных историков и исследователей моды, читает лекции о моде по всему миру, и надеюсь, однажды она посетит и нас. Именно Доминик рассказала Дидье о моем увлечении винтажной одеждой, уговорила его встретиться со мной, и мы стали сотрудничать.
- Из большого числа вещей, представляемых Вам в коллекциях винтажных салонов по всему миру, каким образом Вы выбираете именно те, которые потом появляются в Москве?
- В первую очередь, я никогда не полагаюсь на актуальные тенденции сезона, поскольку винтажные вещи актуальны всегда и не имеют привязки к сиюминутной моде. Во многом при первых закупках я полагалась на интуицию, собственный вкус, что в результате оправдало себя. При последующих закупках я стала уделять больше внимания предпочтениям российских модниц, что им нравится, какие вещи привлекают особое внимание. Безусловно, в коллекциях необходимо следовать сезонности, то есть зимой представлять зимние вещи, а летом - летние. Приятно, что я все чаще вижу клиенток в нарядах из моего бутика на светских мероприятиях, званых ужинах и приемах.
Еще в самом начале было выбрано несколько декад 20 века, с которыми я работаю – 1920-е, 1940-е, 1950-е и 1980-е. Кроме того, бутик привозит вещи по частным заказам. Сейчас Victoria’s Vintage представляет преимущественно парижских кутюрье, но со временем я планирую находить творения Олега Кассини, Оскара да ла Ренты и Роя Хальстона.
- Работа с винтажной одеждой требует особых знаний в области истории моды, идентификации одежды. Вам наверное приходится уделять много времени самообразованию и изучению материалов?
- Развивая бутик и занимаясь винтажной одеждой, я совсем не претендую на звание модного гуру. В свободное время всегда стараюсь читать что-то новое на специализированных интернет-ресурсах, изучать архивы, если предоставляется такая возможность. Попасть в архивы или вообще получить архивную информацию в каком-либо виде очень сложно. У меня, например, была возможность изучать архивы Дома Alexander McQueen, где я работала в пресс-офисе, было очень увлекательно. Иногда смотрю телевизионные передачи о моде. Совсем недавно обратила внимание на высокий уровень в подготовке модных образовательных программ на российском телевидении, куда приглашают известных экспертов, таких как Наталья Козлова и Александр Васильев. Больше всего запомнились программы о том, как европейская мода влияла на моду советского периода в нашей стране, и о первых советских моделях. Такие передачи расширяют кругозор, позволяют смотреть на моду с различных аспектов, а не только под углом парижского кутюра.
Еще читаю книги и старые номера журналов, которые тоже больше похожи на книги. Например, один из моих любимых – номер журнала L’Officiel 1957 года, посвященный haute couture. Потрясающий стиль, который нельзя сравнить с тем, что мы видим сегодня.
- А в чем принципиальное отличие журналов тех лет от современных?
- Самое главное отличие - это съемки. Модели, которых снимали раньше, – это настоящие женщины, которые действительно так выглядели, ухожено, аристократично. Сейчас женщины все меньше и меньше уделяют внимание своему внешнему виду, и это во многом отражается и на съемках в журналах.