автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.02 диссертация на тему: Проблема стиля Б. Слуцкого и особенности его версификационной системы
Полный текст автореферата диссертации по теме "Проблема стиля Б. Слуцкого и особенности его версификационной системы"
йогксзокил отдана ¿¿енина, ; ; ^ 0 . ордена Октябрьской революции л . > |
с];.г.ена Трупоисго Красного Знамени • / 1-!
государственник -/яз'вррситвт имени .У1.3.£о;лоносот1а филологический факультет
На правах рукописи ЖЕНА Татьяна Анатольевна
ПРОБЛЕМА СТИЛЯ Б.СЛУЦКОГО И ОСОБЕННОСТИ ЕГО ВКРСИФИКАШЮШОЙ СИСШИ
Специальность 10.01.02 - Литература народов СССР /советского периода/
А в ? о р в $е р а.т
диссертации ка соискание ученой степевк кандидата фклологтявскжс яаук
Работа выполнена на кафедре рус с ¿сой и зарубежной ■татерагурц филологического факультета Казахского подагогичоского институиа имеьт Абач.
Научный руководитель доктор филологических наук; профессор АЛ.Новтпс.
Оицнальиые оппоненты: доктор филологических наук К.Г.Петросов, кандидат филологических наук Л.Б.Воронин.
Ведущая организация: ИНСТИТУТ РУССКОЙ ЛИТер; туры /Пушкинский
.Завита "состоится .^Ч'^д/г^ 1552 года
в 16.00 часов на заседании специализированного совета Д*ио3.0о.12 при ¿московском государственном университете т. М.В.Ломоносова по адресу: Москва, 11989Э, ГСП, В-234, Ленинские горы, ИГУ, 1 корпус гуманитарных факультетов, фюголсгагсаек&й факультет.
С диссертацией мокно ознакомиться в библиотека ¡¿ГУ лизни И.В.Домоносова. '
Автореферат разослан '". " . 1992 г.
У«еш>Ё секретарь спедезлизированного совета доктор филологических кау
профессор. С л/ .Б.С. Бугров
БИБЛУЮ I ЕКАтуанънооть проблемы. Ммя Ьототса Слупкого в послелг-^
тпжадя прииипкрбт вое более пристальное вншяние всех, кто тч-терестется судьбами русской советской литепатуры в сяятчр со оложнтши, петой практическими этапами ее развития. • Литетту;;-ное наследие поэта поедставляет свыше 4000 липических текптор /эпических произведений оч, как известно, не писал/. При жизни поэта быта опубликована лить треть написанного, поскольку, остальное из-за смелости социального анализа напечатано быть не' могло. Период с 1986 по 1990 голы можно назвать вторым рождение;,« поэта, так как именно в это время массовый читатель и "познакомился с большей частью его наслеякя. •
В связи с э-гим изучение и анализ творчества Б.Слуцкого далеко не завершены. К стиху поэта обращался в своей работе "Типология стиха русской лирической поэзии" В.С.Баевсккй. Правда, анализ в силу специфики исследования носит не целостный, а фрашенташый характер. Довольно подробно анализируется отмечаемая всеми критиками п>озаизапия стиля Слуцкого в тлйот.тм Н.Н.йвяиовой. Оба названных автоъа в отличие от других -членятся более строгим научным поягодам. Однако, целостный научней анализ стиха и стиля поэта не проводился еще никем. Бклн отдельные статьи, ттредстаяпявоте . ' 1ой критические отклики па тот или иной сборник почта. Авторы этих работ не ставили палью анализ собственно стиха, как впрочем и исследования поэтики Слупхого в палом. Более серьезного внимания улоетогляс-ригЫа поэта, исследуемая в работах А.В.Исаченко,. Л.Л.Еэлхской и др. Научная новизна исодякования т.о. определяется тем, что впервые подробному системному анализу подвергается стюс поэта. В связи с этим задачей таботн является изучение некоторых особенностей идиос-гиля, выявление которых требует'болеэ вонкигт-
■ .кого, чем в обычно;,; критическом разборе, проникновения во внутренней жизнь стиха. Первым и необходимым условием постижения . - его.законов будет специальное системное рассмотрение структуры поэтических текстов на уровне метра, риЛ«»ы а. строчки. Стих рассматривается как выразительный комплекс, состоящий-из ряда взаимодействующих и взаимодополняющих друг друга элементов, сво-оо б разных микро- и макрочастиц сложного поэтического организма. При втом важне;'тгам условие. будет определение степени его ти -ппчлос-ги и индивидуальности.
."еточ ксслепованпя. 3 последние годы приблизительно гая,;;.. -
е образов /квантитативный .»юто.ц/ был обследовав стих - на, «.Кирсанова, Е. Заболоцкого, ¿.¡Мартынова, Д.Сал1сХиова и зр. ЕчСхОявая диссертация т.о. носит традиционный характер; Новизна яв заключается в том, что собственно стих поэта рассматривается ¡сак неотъемлешй атрибут стшя, как качественно-значимый зле -мент, влияадий на его; особенности.
Матеоиаяом исследования послртили издания: 1. Однотомник « *
"Избранное"./М.,Х.Л.,1'580/, куда вопли стихи 194.4 - 1977 годов, '2. Сборник "Срокам включивший стихи разных лет /У.,С.П.,1934/, -•последний, вышедший при жизни автора; 3. 64 стихотворения, ранее не. издававшиеся, опубликованные лишь в последнее время. Всего 470 лирических текстов* Сопоставительный 1$он составили имевшиеся данные по стиху советских поэтов, в основном Л.Мартынова и О.СулеВменова. -
Теоретическая 'значимость работа заключается в достиженш некоторых результатов в исследовании стиха Б.Слуцкого, впервш предпринятого з стиховедении. Зто .является определенный вкладе!» в разработку теории стиха и стиля.
к Условия выборки оговариваются во введении к диссертации.
Поа'стгттвскаа- ^а.ррть рчбо^ч. Результата исследование могут бить использованы з курсах теория а истории литература, з разработках спецкурсов по теории стиха и написании курс: ■ и 'диплоиккх работ, иоследуищих названные проблеск.
АптюЯатткя некоторых аспектов работы осуществлялась в оо -новнэи на ежегодных научно-теоретических конференциях профессорско-преподавательского состава яа]вдрн русской и зарубежкой литературы Казахского педагогического института адена Абая /1Э87 — 19Э0 гг./, на конференции молодых ученых в КазГУ имени С.Гл.Кирова /1989г./
Реферируемая работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы. Б работе имеется 18 таблиц, освещающих статистический материал по стиху поэта. Объем диссертации - 172 страницы.
Во введении оговаривается актуальность предложенной те^ы, обосновываются проблема, иетод к материал исследования. Лается частичный обзор литературы по квантитативному стихосложении и структура диссертации.
Глагч 1. а'ютг.юсу о пт.озянзгэггип стиля, стпхетр.р'. чо:"' ^ечп.
3 бС-е годы каш&го столетия особенно остро встала проблема стиля. В творчеству многих значительных художников слова продолжали развиваться традщгм поагов школы .Маяковского, лог— тическув систем которых отличают два условия. Первое - графическая :;ор. а стиха, второе - неоднородность" структуры, когда з развертыванл: одного стихотворения несколько раз когут цд -няться способы сткхэть^рной организации. ¡веется ввиду не тс льет ¡гетр, но и другие компоненты стихогворноЗ речи. Обе тенденции в пол.ю" ;лерэ проеххк^уэтся на соз1>екеннуэ поззиа, причем выделяются два полярных направления, тат>актериэув;1,гг весь логти-
ческгй процесс. II относятся повты, отличающиеся нетра-
дпцпокаостьэ графики и практ;г=ескк почти всегда реализованной неоднородность*: гострзення: ¿.С„-уцк1:2, А.ЬознесенсккЗ, О.Сулей-«¡еыэв п др. Второе направление ха:>актеризуется однородностью г.ссцоенхч стгха г .дасскчоскоЕ п>а>дк>£:- АЛвардоЕский, Б.Бв-когур..в. А.Япин, А.ТаркзвскгП, А.лугаер к др. Названы в основ-. но:л псля^кые, с ьто" точки 31>екия,идиосткли. Гвзусловно, что есть к другие стиховне сксте.«ы /третья группа поетов/, вбирающие в себя отдегъние *_зртн первого к второго направлений. Нап-ргмер, сто Л.^ртннова, классический по своей метро-.ритйичес-коГ. организации, с одно! стороны, к совершенно оригинальный, нет;«лициэнный по своему г^2Лческо;,г/ о&>1шеит - с другой.
Значит ельнил компонентой авторского стиля является стпхот-з;ркая организация произведения. в связи с этлй задача исследования закачается в выявлении определенных закономерностей в откопэкиях г.:ежду ьтой организацией к лексико-синтаксическкк с: ;ое..; црзизведенц?. ¿.Слуцкого при учете содержательной стороны творчества.
'.'ег-^а ститотв-т.чк!! стмь поншзется, как "способ органи -целостного единства, в изгорал функционирует разнообразны? .олзачентв, дчшзге нвзэ&то^шке сочетания, ингегркружие • ва ¿.'¿огни сткха. в «далг^/ет» с нестихотворными кокпо»»^вта^Е? Лима., глава /«егас^.яствекнэ пэсядаена решению вопроса о т.н.
п-зтиче.ского стиля, что, по ¡¿не низ кнотю: ученых
■и' г^ггакзд, -является генеральной установкой всей сткхоадЦ
.. сгстоха Г.Сдуцкзго. Нот: ттооздузгтгл':? стт:х?тпог,яоС кечи иокклает-
* АЛ. Проблема стихотворного стиля и авторская кндивч- '
?> с5.: Гасддвкдуа^зйость авторскою стиля в к^н-1>а-л-л'<хг;ч ¿»врагу.. «£ Зори. ¿ша-Ата, 1236. с.3_
ся приближение языка лирического произведения к языку устно.*: речи, разговорные интонация-.;, При stc:.í присутствие тагхх se -ол&а&гяк теоретических атрибутов в лирике как с&дганткческие с:,;еи,зкия и трспц.по сразнениз с глассгческс2"дозтико2 в цело;,: незначительно. Герои :: события предстает во всей конкретности происходящего. Наиболее популярные ганрои лирической "прозы"
/ ъак, например, у Слуцкого/ является баллада иди стихотворный
рассказ /"Инвалиды", "¿¡осада з океане", "Кельнская яла", "Ненецкие потери", '"Расстреливали Ваньку-взводного"/ и тлн. др.
Начале это:,iy процессу б доезди, по даеяпэ ыногше ученых /З.В.Биноградо. Н.НЛшанова, A.il. Григорьева, П.А.Руднез/, по-доаияа лунаонскал ре*о,.ка стихотворного языка. Известно немало опытов великого поэта, подтверадаацих бесспорны?; факт рождения в его творчестве тенденции прозаизировать русский стих /"Песнч западных славя:-:", например/. На равных правах с привычными "поэтизмами" вступают в поэтический строй "прозаизм", бытовые реалии, что способствует перестройке гра'л. атико-синт£ксическнх отношений. Сочетание в одно.д контексте сдоз различных культурных уровней услоалязо эмоциональное восприятие текста. Подобные сочетания разрушая традиций стилевой несовместимости.
Продолжил и развил начатое Пушкиным Н.А.Кзкразов, процесс црозаизгздп: у которого происходил, в основной, за счег. рзеглга-ния социальной cj-зры поьзии, привлечения тематики, отразившей иер народной жизни, Именно творчество Некрасова дослужило селэ-вополагаащи и переходным этапом в плаче демократизации cost;: -чеекого стиля от Пуокпьа к ^аяковско.*у и далье . к Слуцко.чг. На наш рзгляд, ке по^кстся ттлуоку сомнению адекватность демокрзтиз.ма стиля Сладкого в которое он вырабатывался.
По ¡гночпи Е.Г.Бзлнксгого, ро. знтхзл "убила" п;/,енно проза. Такие пто-*?водс;инл Цуаяп» как "КагпазспгЙ пленчнн", Тязечкс-та?-
ckz": ronzay.", он считает настоящий стихами, "Звгеная Онегина", "Лолтагу", "Зорлса Годунова" - переходом к прозе, "Скупого рыцаря", "гуанлку", "лахеннзго гостя", 'Моцарта и Сальери" -"чкотоИ б*сзр2гвсно£ прзгоГ:? ¡Ьд прозэЕ в данном случае В.Г.Ее-¿иззкп* зогжил "бзгатстьо внутреннего по&гического содержание, мужественная зрелость 2 крепость мысли, оосредогоченная в сакой себе гска чувстьа, EspsaZ такт дэКотштелькостЕ"? В четырех'лос-ледн::х произведениях, с точки зрения критика, уже совсем кет сигов, ходя &ти прэззвбдекгя стйззятся к лиркчесхо. у /ели, лкрз-отгзс с кому роду .литература/ к писаны сту.хамп. Итак, пер-"Eii.: сл^ггстёльнш. признак:):;' проз&кзцрэьанних цоотлческпх гролз--•:-ne:-:rü отмечается "верна" такт действительностс". Искусство, лзя«лая словесность в свое* ходовом поыл,чани2 неадекватны жаз-£ талии отобрглыпт еч. В ó лоху молодости любой национальной ллт•:>ратуры отображение сл'о в основе сбоой бывает идеалистически. красивым, приукрашенным — "изящная словесность". 3 более пззд-:;:е периоды раЗЕЛТия литературы отображение приблкжа- . ется к с)г.!;г. _;у, ье утрачмвал признаков художественности, ¡¡рогзходдг cro%a<$;ÁSiju2 д^цезс опроденая^ -.приблаввние к простоте, i^j-: í' Konü./y качеству искусства. Простота таких п;хжзв&-рассматривается ьак основа их художественного достоинства. г нале щ>ыя ]>аавкзает £.«1..10тман. лссле-догатиль п, 'тлддт "легтяяту* ст простоты структуры к ее усложненности: разговорная речь - песня — "классическдл поьзия" — художественная ттрозаТ^Гллзл отеческое движение т.о. происходит от стзх* к npose, как- ш парадоксально. т.е. именно стихотворная /r.erfi'c/ на раннем етапе была единственно возможной
ir ¡-'езгеегс:; З.Г» Русская литература в 1S42 г.-аас.т.б.-i. .1955
*** Z.?r.i2H Г..". «яалгз .гог-тического текста, л., 1972, с.23.
речью словесного искусства. Проза - явяечнэ более позднее, че^ поэзия, вследствие этого она ьстетически сложнее поэзии. А значит и прозаизированный стих не" к ел ее сложен, чем "вилжий". Он обогашается за счет расширения лексического диапазона: у разных повтов появляются разные пласты лексики, более иди менее свойственные имен- этим поэтам, налр&гер, у Л.лартынова - научная лексика., у ¿..Винокурова - бытовая.
Простота стиля поэтического текста /как эстетическая ценность/ - явление неоднозначное. Произведение кажется эстети -чески поостыл за счет сознательного отказа автора от укра-венноо-ти. С точки зрения исследователя, "в структурном отношении простота - явление значительно более сложное, чей "украиенностй Отсюда девается вывод, что искусственно ¿моделировать "слогные" формы искусства будет значительно более просто, чем простые.
Известно, что любая культура пользуется таким набором . средств, при помоги которых легко могло отделить литературные произведения от нелитературных: ограничения накладываются на ритмику, лексику, .синтаксис, сбразнул систеьйу. Естественно, что при таких условиях особенно сильный эстетический эффект могут произвести ее нарушения /в налила случав прозалзлы/. Анализируя' творчество поэта, исследователь прикаа»еаади2 к одной с вн.« эпохе, особенно оауттыо чувствует систецу отказе? ст тех или иных художественных средств эпохи. Подобная система
последовательных и сознательных отказов является системой т.к. ютнус-ппиемов /Ю.и.Лот»£ан/. Тенденция к отличии поэтического языка Слуцкого^ от языка классической поэзии во ;.<ногон обусловлена ориентацией на самого широкого демократического читателя. 3 этом заключается один из :лшус
приемов, т.е. отказ от ачктар-ного предназначения искусства. Естественны.! считается то, что зсмысление поэтической тематики во многом определяется потреб-
н&стга Следовательно, параллельно прогсходаиегог про-
цессу средства поьтичес-.ого гзрезкзания де2етьителг, -
Тгтг.й, лрозу ¡кик- систру эстетически белее
чс:: дгс-Е^, известно, с;еет своих сторонников и ^".кг, ч:о проза как художественная сис-гз*."* зй-гктадгзз г.озге поэзии. Зеками склацывав-
-^пстаг.-ч;;;^ о* ^и-ст;-;", "личности" как необходк-
агуугггги сп-А^л , т.к. ложная худояеет-
т:^;, с-х: г? кил^.азуе-т у. те-..; не иенее наряду с пог-зпей является унакч"*>зим госп-з^нке* искусства. Т.о. если
не использует спреда>.*нзга "о.елнке" атрибуты поьзии, значит она выглядит "про^е" по отнотанпи к ней. Но эта простота условна. Лля того, 'чтобы щмпов го^хиинлаяооь именно ии простое, а не как примитивное, нужно, чтоб;; оно было упроаеакыл, т.е. чтобы худогник сознательно не ут;7'Греб.-1ял определенные элементе построения, а зрите«*—г.,<02цироьал его текст на •. 'V:-:, ь кзторог,- атл приаоа бит»-. Си >*алкзованы. Таким образов, * еа-.и *^кт-лг!ени /"сьог-аг*/ «.¿"»-Ура реализуется главнаг об-
5 то "среггаг* - в значительной' степени за его
г-'.т.глй.^:, ъасгрг.загплсь как «•»стога 1® кус-приемов? нелатериади-яуг.-.Гат. чч^?«1-™!. Д-тз ^отер^гт/зованная часть вполне I.» _ г.- ъчч V *• , & значении слова' - «полке иа-
¡««т^;;^.- структуры произведения/. Следова -телъко, -р гтг.у--"уг>-чоу с
"-г.--,-- /пгагчйикнуто мною. Т.П./ пустота - квдевив значительно белее сдогво'е, чем "украпенпость"* 13 с«ЯЕ с гтк^, кл наш взгляд, является определе-
ние учекнла ^Д^Дотман и др./ поэзии как "наибо-
Лйё ШвйбгГГарпо! СЕСГё^х*.
к -Доткан «.Л. Ада^сз »««ескэго текста. Л., 1272, с.28
Одно из зржых качеств "простоты" поэтического •.lisr.TsaK Слуцкого - его удивительный лаконлз»;: s нескольких короткий стоках " host а.ожет описать целуя трагедию или пптейскуа дра^у. Бот :-:ап-
• Очередь стоит у сельской почты -
Длпннлч - без к.-ао и ;..е-
ей. c^j - бабы получалт то, что 3?. убг-.'ых следует
Зог'она взяла, что ей положен-. Сунула за пазуху, лсиа. Пэрад нею .Ц5£ЛНК_Т! ДОрОНЗ^И ■ ■ Отдается земля - белылт-бела.
Что л: ты, солдатская вдова, . ять солдата и сестра солдата, -Что ты ш.зячегяь? ..;онет 6uz% сло
«. Что е.лу nenTi'ia ты когда-то?
Ca,vi E.'liymciJt считал своим особый даром "кслусство гнчзркзра-ния". Стиль его отличается цлтаткэстно, л цг.глг а. - rose признак времени,- требующего краткости, правдивости, точности. rla зопрос корреспондента: Не определите ли Зы, хотя бы лряЛтизптельно, Baiiiy главную цель как поэта? Слуцкий ответил вполне конкретно: Выговориться. Естественно, что реализация такой цел;: не .y.ozot проходить в гладкой, ровной фор\га» Пйхяаизацйяс /разговорное?*/ достигается здесь все./л возмогшая: средства.¡и: демократачосло? лексикой, разговорит.» синтаксисом, переноса-ли, кераэнсстогг-а -стьо, сменой метра, всевозможными рит:,гически.и;1 пер-:-б'из in. "Жизнь быта аэстокой, трагичной, и мне казалось, что писать о ной нужно трагедии, а поскольку настоящих трагедий л писать к<г ..¡or, писал сокращенные. ска :ханные, сзатыэ траг^джг—5аг»>гдк." * Таким лиро-эпическим жанреч бп.! таза написано у неги отрс^н-е личество стихотворений: "Последа?» усп-агэстьо. "Sax ас«».
Слуцкий S.A. 0 других и о себе. - 3.Z., IS33, л 1С
бабку", "Размол, кладбиша". "Прозаики" и др.
Яркой особенностью стиля служат повторы однокоречкых moi что усиливает экспрессию строки и наряду с "паронимической аттракцией" /В.Д.Григорьев/ соответствуют звуковой метафоре: стоном стонем, светом светили, цветут цветы, жара все жарче и т.д. Некоторые из этих паронимов в полной месе модно отнести к такому явлению, издавна известному в устной речи кг»к плеоназм» Сочетания типа: облучен ее лучом, бояться боюсь излупит* не только пля смысловой полноты, но и для стилистической выразительности.
"Освобоздение слова от его синтаксических связей" /Т.О. Бикэгуэ/ - члрта, особенно характерная ,пля слога Слуцкого. Одним из зр-эгах качеств этого процесса выступает элллдтич -кость стиховых конструкций, в целом свойственная именно быто-eoS сечз. Tax, чаще всего поэт прибегает к конструкциям с . овусйяной считаемой формой глагола в предложении с простым глагольным сказуемым; может отсутствовать дополнение при наличии слова с сильным управлением. Напоимео:
Нет, они не спрашивают: сыто ли?
И насчет одеяи и домов, .
К чого по каоточкам нэ выдали-
Карто—-л мл вовсе невдомек.
Так вот сна. се седина
А мне - вез равно. Все едино,
А мне - наплевать. Не к спеху.
Подобные конструкции, безусловно, способствует сегментации поэтической речи.
Своеобпазяым признаком стиля поэта стали такие конструкции с имвяиталк-гам ту^н или именительным представления .
Подробнее об этом можно прочитать в лингвистических исследованиях Н.Н.Ивановой."'.иод именительным темы имеется ввиду синтагма в именительном падеже, обычно вынесенная в начало стихотворения и содержащая в себе тему высказывания. Пся этом она находится в полной синтаксической независимости /п7 всех мальчатах круглые литта", "Неотвратимость глузыкл", "Саыостоятатьность". "Дом в переулке /Проливал трудяга в общаге/" и т.д. Экспрессивное вндаяенае синтагмы выполняет здесь одновременно задачу ее семантической актуализация. Такая специфика пагиеллитс ваяно го построения - еше одна черта илиостздя. Слтпюй чапто пользуется различимте способами разрыва речевой пени: уточнения, пояснения, вводные конструкиии, сопровождаемые обилием знаков пре-штчания, а следовательно — паузглпг - дополнительное качество "ппозы" поэта:
До износу - как сам я рубах?, до изноет - как сам я агганы. износили меня мол страхи, те, что смолоду были страшны.
Пселдолсенг.! зачастую строятся именно гак. а. не дчаче. создавая иллюзию подбора лексического материала.
В систему наиболее предпочитаемых приемов входит и использование практически всех известных .Ьоря лирического диалога. Появление,диалогических элементов, как известно, присуще классической. поэзии /Случевекиз. Некрасов, Тютчев/, употребление же форм диалога в современной поэзия — тенденпия времени^ Диалог у Слуцкого зачастую способствует драматизации повествования. /"Ечулннй сын", "Квасной патриот" и яр./
з См. об этом, например, в работа "Демокрагязашм стахотаэднсй речи /современный этап/. — В кн. Язык по ээта Х12-Х2 з«?ноэ. И., 1965 г.
Причем авторская речь и.*речь персонажа сливаются /ввднкх стихотворениях/ и четко разграничивается /в других/. Речввач осно-. Еа такта стихотворений у Слуцкого, как и у Некрасова, преимущественно народно -поэтическая. Сочетание книжной и разговорно-просторечной лексики, использование приемов поэтики фолькяоса напоминают сказ /"11а.экране безмолвные лики", "Разговаривать неохота", Наглядная судьба"/.
Дополнительным средством прозаязации служит перенос -один из сушестгенных ггрие'-лов разгозорной интонации- вследствие ч-:то ритмическое движение г,раза чз.сто не совпадает с скнтакси- • . ческга членением речи. 'Гак, на каждые десять строк приходится в осеннем один-ива песеноса, что суаественно влияет на стпхот--орныц ритм.
В отличие от неопределенности, недосказанности многих лирических произведений классики, стих Слуцкого всегда предельно конкретен и завершен, поэтому стиль его можно назвать "замкнутым". Такой стиль, естественно, »гаого из арсенала традиционной поэтики /тропы, фигуры/ не может вобрать в себя. Иначе, как считает 3.3.Ермилова, может возникнуть сопротивление темы стилю, несогласие формы с содержанием.
¡"Ьгдяа П. 'Зеттю-тяттмичдпкая оттгч'шзаттия отита.
¡'<?тро-?итмиччская организация стиховой системы Слуцкого. - окин из существенных стклеобразумюгх факторов. Однако, определение собственно размеров и простое описание ритмических ,гош - главное в выявлении своеобразия, хотя подобны"; анализ, несомнонно, паст обшуо картину метро-ритмического своесбтиэия поэтической систра Слуцкого в контексте современной'поэзии. В связи с этим вторая глава продолжает решение пробле>.гы поозалза-пка стиха Слуцкого, но теперь укз на новой уровне - метроритмических отношений. Так., для выяснения вопроса влияяпя утпяй
речя на собственно стих поэта, необходимо выявит*-. -есъ репертуар использованных размеров и их своеобразие.
Способом "узназанля" ir выявления тех или :г-ых стигз-ых :*огнантов, т.е. конкретных знаков, опрепеяягшттх непьлторхятт> выпуклость содержательной .тормы на лоне определенного контекста является статистическое обследование. Рабочей единицей послужат произведение в палом.
Неоднородность построения, т.е. взаимодействие pajhhx (Joto как в одном стихотворном тексте, так и во всем творчеств«, осложняет анализ, однако, строго» соблюдение принципа оснооо?-ностя построения на всех уровнях в современной поэзии вообще осуществляется сепко, в у Слуцкого смена способов оргянизапал текста - закономерность. Значительную роль я рлтапко-гаязмстес-кой структура играет также графика.. Но это лань один язнструк-тивный элемент, хотя и значительный, в поэтике Слуцкого — характерный, но на лочинируший. Однако далеко не в каждом дрояз-' велении можно найти перечисленные признаки. Речь идет не столько> о метрических расхождениях, сколько о смене различных принципов стихосложения, - что более важно. Значительная ч^ссь всех текстов поэта представляет собой"классику", т.е. тралипясннзя двух- и ТРехсложники, требуютяе, тем не менее, как газ выявление расхождений на уровне метра. Tea более это Судет необходимым и значимым, так как. учитывая зкамэязтнЗ айоризч С.Кхюию-вр о современном ямбе без классического лапа, необходимо выяснить, какие черты "л^тта"- ямба Слуцкого отлзчавт его от класс яга.
Ритмическая инерция стиха з классических ямбе а хаоее j Слуияого зачастую наругается яЕгначякйга янс&гетричесхкя| строчка1?*. что способствует, резкой? изменению /наругезиЗ/ cpr^in -
ндго альтернирующего ритма. Подобная черта - отидевая ритмическая доминанта в поэтической систре'поэта, способствует "опрошению" стиха.
Самый распространенный, сседи хореических размеров Слутт-кого - пятистопный хорей /Х5/, как впрочем и пятистопный ямб /Я5/ среди дабичаских. Частые пропуски схемных ударений на второй а третьей стопах Х5 позволяют говорить о сильно» "об-лагчаккости" /по сравнешш с остальными поэтамл-соврененшпса-гл/ лютвядуал'чмго ритгла этого размена, В хореический рзттд елолнз ыогет быть нклзчека акцентная /прозаическая/ строчка. Выбивавшаяся из слоггавшаЗся инерции, одна тага я отрога резко выделяется на 4оне стихотворения. Наряду с другими признака?«! ото свшгетр^ьств"ет о том, что и на со в семенном хорее "липа нет".
Своеобразный ракорд принадлежит Слуцкому в плане использования вольных хорея ж ямба. Так, например, «го показатель по зольному хореи превышает мартыновский более чем в два раза. Остаяькна современники Слуцкого /как зто видно из исследований 'ЯЛ.Шспарова/использупт этот размер крайне редко.
Один из излюбленных приемов поэта - чередование мужских т дактилических окончаний /т.е. самых коротких и самых ллин-.псг/ в ямбе,.способствушее реализации ритмического разнообразия в данном размере.
Полляаняе ударности и появление боль-люго количества пир-ряхиеэ' помогает акцентировать "сильные места" в классических размерах. Средняя длина слова становится больше, вследствие этого заостряется внимание на отдельных фразах - а это я есть таль автора. 2 целой ударность классического стиха Слуцкого по стопам намного вххв ударности стиха его созреыештаяп«.
Поst смело употребляет в сазвертнзанид одного стдхотвосен^я в среднем по с-8 ситызческих фоcw, мдкп:.гуг.1 — три, а -а^с?"? -х._ нее использование - до десяти вариаций. Ни сж»о из стятст'юг«»-нлй четивностопного ямба не вчдегливает по но
ца Т5:ггч, зчдаяний первыми строчками, т.о. и з г,тот раз;л»р, сх.-я;гнрг>ггптГ:г:? я основном из равномерного ччрегтования двух строк катманой стоп— но ста, поэт внося? свои коррективы» Более свободное уттзтдчблв— нпе стоок разно;» стоимости и сазкометтглчестглх ctïxik пгоезлязчт-сл в вольном ямб-». Причем сопатка в чррего* -чин Я9Т ттатого.
Ччстоа тес-гоэблеяяэ Слулета конструктив с вольна» ямдом не соответствует облей тенденции к огсаялчччнохгу у^^гге^течиз этого размера.
высокий цотцент неполноудаенчх еттяк — иаоаятеснал гтгг.мяки э его трехслох-ппсах. Так например, излюбленная ггозл — ция пропуска схемного ударения з дактн..=> — гтзрв-гл стопа. ¿;г< известно, а классических трэтелоачтпеге пропуски схеднязс у.гасг»-нттй"-'почти ч» попускались. В 'XX в* зга очи становятся -озио-т-г-н. ВасокиА процент нвяоляозпартсс строк — характерная неагь-'лл» -мал чептя г!ттмичэского своеобразия трйтслогк-гко'ч Слуцкого. г^ ли, например, у Я.^1апткнова из одиннадцати ра1. броэ ."ист-гти "пропускал?" сгвмнаэ упарвяжг лосем»., то у Сгут-яго - асе яптеся гшвнашат. Са-чый анссхз'З птецэн? црог.тска удздэ«^ у лактпля: "не разбирались в гуапа, а что до паста.-.и* _ гая. как трибунал*, '•похолоднее 3&-.t?p3crr п^зачт",
Частна пропуски cxçusiro ударвкия в трезгсхия:»/*» насяду с такими ссс<1ач;;ос?лм;: как поязла-пп yt:í:"<-
пропуска удла-вас слогов, сг^дц д дг:'.-
г-13-,вс.я C3.7V*0 г.аегчгнг. СТЯДГ XtWîîTKSSSrO '.WTr.'í.
Как и в трехсложниках, достаточно высоким остается про- ' цент пропуска схемных ударений в дольнике. В четырехактном дольнике иногда отмечается тенденция к сближению с правильными трехсложными размерами, при этом выдерживается трехсложный ритм в начале стиха и обнаруживается перебой в конце стиха.
Достаточно часто встречаются формы, которые .'.¡—¡.Гасяаров называет в своей классификации /см. "Современный русский стих"/ - "остальными и неправильными". В основном это йормы 232, 231, 42, 132, 15. В стихотворении "Старухи и старики" процент таких строк составил "критическую" цифру - 2-5. В строгом понимании это, вероятно, следует назвать переходной метрической фогтой от дольника к тектонику, Ко, как известно, дольник -'"ожет иметь исключения, в которых промежуточные интерната достигают трех слогов. А формы 42 и 15 у М.Л.Гаспарова перечислены как в классификации метрических форм дольника, так и в классификации метрических форм тактовика. Чисто тактовико-вых текстов в нашем материале не встретилось, поэтому тексты с подобными строчками относим к дольниковнм, таи более, что нигде процент этих строк не превышал 25. Т.о. наличие большого процента "остальных и неправильных форл" в системе как трехиктного, так и четышхиктного дольника далает непредсказуемой ритмическую инерцию в атом размере. Здесь мы находим ялкуа иЕДИЕИДуадьнооть в использовании нетрадиционных форм у Слуцкого.
Одним из наиболее встречаемых приемов можно считать стыки ударений в дольнике, как впрочем и в других неклассических формах. Любопытно, что поэт употребляет новую форму дольника, не отмеченную исследователями - это форма с нулевой анакрузой и межударными интервалами 3-2, налрж'гер в стихотво-
ре низ "Человек умирает дважды".
"Установка на гатеромор<£нссть" /ч.Л.Ьовтис/ рзгпзттльмГ' образом повлияла на многообразие и слсзксст^ стихотворных форм XX зека- Полностью присущ стиху Слуцкого перяхол о? мотоичного стиха к несимметричному я патамор.^мт. Полита-нгага считаем структуры текучих стиховых ¡*р-м при"Ътсутст-и.: отчетливой семантической обособленности "пазкомерных кус.с: Наглядным обпазчикоч полимотт^язма в лирике мозат иослтлит"? сттзсотворение "Сверстникам", гле на протяж. нал 14 строк несколько раз меняется мета: ДкЗ - ДкЗ - 14 - ЛкЗ - Дк4 - Д 1 -ДкЗ Амф* - ДкЗ - ДкЗ - ДкЗ - Д4 - Д4 - Д4.
Все перечисленные приемы зерситнкапиояяой тех'-'инз Ь'.Слутт-гсого в целом имеют характер нарупеная сложившихся траЕжпгЗ я поиска новых фот,- Нарушение традиционности проявляется* ггрчх-дя всего, в игчооитюванип сложившихся канонов классической техники. Расшатывание традиционной ритмической схемы опрвле -ленных размеров гтркблиапет стих поэта к разговорным интонациям. Это доказывается появлением значительного количества п^ра-ходных метрических форм, вольных конструкция я вчплзбпч.
Вопроса рн-Тглологги сегодня нэ мзяее ваха 2 аигуал-л-гы. чеа во времена пестах гягк хпиз^с^в, г.'»«»звс у^ото э ястос?^
» Вельская Д.Л. О пллететпни я полиг'ор5ностз.- В кч.г мы теории стчта. .1.: лаука. 15?4, с. ЮЗ.
отечественной рифлы. И хотя эта проблема - одна из наиболее изученных в отечественном и зарубежном стиховедении, многие ' ее вопросы по сих пор остаются нерешенными: например, вопросы типологии. Поз рифмой здесь понимается "звуковой повтор в коште соответствующих групп" /В.М.дирмунский/. Из рассмотрения исключаются окказиональные звуковые корреляции, соотносимые фонетически с конечной ои^мой.
Ка сегодняшний пень.среди ученых нет единого мнения по характеру "современной" рифли, не дифференцировано само это понятие. 3 научных трудах часто встречается термин "новая" ри4ма. Под современной, вероятно, правомерным будет понимать риЗму, бытушуд в советской поэзии с 60-х годов, так как именно о этого времени в области риф.ш появляются некоторые но -зейшие тенденции. Под. тешином новая имеется ввиду нетрадиционная новаторская ркйма - принадлежности эерсифякапионной техники только XX столетия.
В структуре современной рифды наблюдашся следующие конкретные изменения: 1.Расподоблнние заударных созвучий, уподобление внутренних и начальных; 2. Рост процента замещений и смешанных соотношений звуков, их преобладание над другими показателями неточной рифаы. Рифма Слуцкого, безусловно, подвержена обеим тенденциям. Причем самые"авангардные" таймы сочетается у него с сугубо традиционными: наскоку-нисколько, погромче-пророча, иногда соваться-интересоваться с надежде-прежде, ливою-головою. На наших глазах происходит исчезновение тождества заударных частей рифмующихся слов. . , Рифин типа гсрдо-гояа. Долгойтгягтяя- дол ж гот рта. прогрзмму-прямо. гут же-тузшт и т.д., заударными не назовешь, они ссчтоят из предударной компенсации. ¡0.Минералов выделяет
здесь предударный и предударно-заударный тжа. Однако, этл два названия не могут охватить всех типов "колой" ри^г«. Так например, рЯЯИН гтят>уг;готг нельзя
безоговорочно отнэсти ни к тем, ни к другим, "то т.н. "сло-.о-пиоты", которые требуот особого внимактиг.
Материалов исследования послужили 4178 рипгмонаь аз сбо::-ников, перечисленных во введении, взятых за соноеу анализч всей стиховой сиет°мн почта. Преобладание ряфин с «.тоской клаузулой отличают его от Л.^яртыновя и 0.Сулейменова, плегт-почитавших женский тип ржТмы. Высок пгопэкт дактилической пи-й-мй /7.8Я/, а это характерно лишь дал современных поэтов, так как в массовых количествах дактилическая ри<тя стада употребляться только.во второй половине нашего столетия. Кесзигачно много встретилось неравносложных ригЕгл - ЬЗ рилмопары /1.31/. Но тем не менее, самый высокий процент здесь у Сулеймэнова. Значительны! разнила в употреблении неравносложной рйгтмя Су-лейменовым,' с одной стороны, и Уяптыновын к Слуггет, с дру — гой, лает основание говорить об установке г7"Емн этих язут постов на классическую равносложноптъ.
Из всех известных классигпякатпгй, на низ взгляд, наиболее простой и удобной, ограаяшей вся типы современной р^Мы, является классификация А.Л.лЬвтиса - К.С.Бузаубагаоовой. делится на "старую" и "кочую". Под "этапов" подразумевается "классическая" и "некласслческнл" гнЯма.. 3 тэшяяолотаа авторов "классическая" — это фонетически ж гр-ч^ическ? точная ма. Под "неклассичесшй* донимается рифса, "раззезветая несовпадение заударных звуков", т.е. неточная оттфга. Разнимется; рифла с несовпадением гласных и согласных звтдаз в заужарт.! части существовала и в погэин 1В х 13 заказ;; зз звссожв -ьв
появлениэ и дальнейшее развитие приходится именно на XX век.
В целом, соотношение старой и новей рифмы у Сулейминова 52 и 48#, у Слуцкого - 76 и 24$, т.о.Сяуцкий, казалось бы, рифмует более консервативно, и тем не менее, его рифма, по мнению многих стиховедов /А.В.Исаченко, Д.С.Самойлов/, рассматривается как характерная для системы современного рифмования. 24"? новой рифмы - достаточная цифра для признания этого факта.
Обратает на себя внимание та рифмы, составивший самый высокий процент - 50.0 - классическая точная рифма. Так на примере этого поэта еаа раз подтверждается, что точная рифмовка достаточно популярна а ссади современных поэтов. Более того, рифма, например, А.Кузнера и А.Таоковского в основном классическая. В этом плане интересно заметить, что а обшей системе "бедных-богатых" втооой тип составил 64.5$, т.е. большая часть классических рифм Слуцкого - богатые. /Под "богатой" имеется ваиду рифма, в которой совпадают опорные согласные/. Это доказывает высокую звучность классической рисЕмы поэта.
Новую рифму подразделяем на 4 подвила: основную, слово-рифму, слогоначальную и ояногласную. В рифме Слуцкого большую роль играют звуки основы, так как созвучие продвигается вглубь слова. Звуки окончания в таких рифмах практически не имеют значения. Так, в ннтегрантах (тэлые-отптупялтг мы. ¡дтемгтдли-тзмени. непавяо-тогоми созвучие охватывает не конечные, а глубинные звуки. Такие рифмы подводим поп разряд основных*. Сло-ворифму годразявляем на полную и.негодную. Различие интегран-тов в полной словорифме характеризуется следующими случаями: 1. Различие в один звук, чаше .эквивалентный:, пыль-пыл, перелив-перерыв, дымам-домам, одяи-огяи.
Я.Замешениа или выпадение как заулаоных, так и предударных
звуков: черныо-у<1еныо, отроки-сроки, 'ттризчали-пепегнали.
3. Часто единственным отличием является несовпадение уларной гласной: голубой-голубей; или не совпадает унарная гласная л происходят некоторые замещения: зачлею-зеклею, Печорин-печалек.
4. Отличие в распотгобяенной нейтральной части. При этом совпадают унарные гласные, начала слов и конечные звуки: стол-ба-оуттьба, то к ъко-тихонько, ститматы-пвяты, смели-сожгли.
б. Как в заударной pniMe, в с-ловэрргйле иногда не соблюдается птечпто линейности: плечами-гсечали, тпанпее-стратвчее. 6. Полные словориЯмы "огут быть составными: залтттн-за лето, додумаю-луму как вас квас.
Если втот тип предполагает почти полное совпадение
правого и левого крыла интеграктов,. то в наполноЗ словорк$ме, в основном, созвучие строится на нескольких одинаковых или эквивалентных согласных /чалю с согтутствукЕЯми одинаковыми гласными/, составляющими своеобразный*%вазикаракЗ слова. Местонахождение таких согласных в корреспондгругсах словах сзже свободное: ПРоПорЦий-ПРоПойЦа, ПеРеДнШек-лэро1гес;чх. IPaHzilefi-ХРаНиТСя, КоРоТКих-КуРоРТниХ.
В неполной словоригпме наблюдаем неполное акустическое или визуальное совпадение в начале слова или в конце. При этом часто разрушается заударная часть слова, а созвучия продвигаются влево /совпадав полностью или неполностью/: горлопан-головам, итожить-положив, постиг—пустых,полотках—плотко. Сроди неполных словоиифд такке могно встретить ассонансы, составные словориЗмы и словориймн с несоблюдением принципа линейности: награду-нэрода, тут тл-тугит, остров-просто /СТР - РСТ/.
Слогэначальная риЗма - рогаение XX века, т.е. это сугубо
ког-ак ркма: созвучьем о^ .:ызаются лишь два-тои предударных звука, каппк.тчр, подняли--" г^-щ. вечера-вегливо, палые-палубе.
Недостаток любой кт^" ■'•ч^капки закачается "в том, что ова пгелполагзет некотору? категоричность в дифференциации. Сложность этой типологии г : я трудности разграничения неточных f основных.рифм. Ьг^нственчо четкий критерий различия - в сильной расподобяекнозти заулаоной части основных рифы. Созвучие держится лишь на двух, максимум трех звуках.
Недостаточно эстетической к в целом нежелательной считалась f классической поэзии тавтологическая ргпиа. Учитывая "негати-ыгуг" характеристику ?того типа многими нсалепчатйля-mt, следует шжзнать, что у Слуцкого этот тип встречается довольно часто. Поэт любит употреблять ее, к это не результат ■ . слабой техники, а особенность стилевой установки. Слуцкий как itost ч»сто использующий прозаизмы, разговорные конструкции пользуется такой рифмой потому, что хочет подчеркнуть "обыденность", некоторую птпгаеиленнопть своих лирических тем. Сь^ веттзеяно очевидно, что тавтологическая випма поэта представляет кчкгичЕтельчый интерес с точки зрения' г-,«мачтики стиха. Б гаклоад случас происходит своеобразное "нарашение" нового омыг. ш гокруг старого слова.
Осмысленным приобретением Новзии XX. века называют томнв
Анализируя парокикичаскуп ркЗму поэта, мы исходили из сдецушего ег определения - "подобие ридауишлхса слов при не-говп&ветах опього-двух звуковУ Л.Л.Квльская/. Интересны случае пареKBtsz в нечитннх и четных ттагох т>и.1м. Например, в от* т»>гроре?гг7 "Ст5глг»-орскке хоегхмв" -вяазикоренъ РОТ /а в трех случаях — SPC1/ "т^сгзгвает" каждый нзтегрант <>С>етя p^iwonap
Старики не должны пжть костшы на вырост, но учесть стариковскую слабость и хворость г особо опасные морось н сырость
должен старческий возраст. Слова "вышст-хворость-сырость-возрзст- рисма, вернее - рифменный многочлен. Только ртрлопары: выоост-хворость и сырость - возраст назовем ассонансны:ги.
От числа словориЗмы паронимическяй тип составил 10.5^.
Проведенный анализ риггмы поэта позволяет охарактеризовать ее как соответствующую поэтическим "нормам" современной риЗь мовки, которая характеризуется сочетанием как классической гра£яческв точной ржмы, так и новой риймы, предполагающей корреспондирование целых слов. Тем не менее, необходимо отметить оригинальность рифленного мастерства поэта в употреблении современной словориймы, а такхе тавтологической и паронн-мической рийяы. Оченв высокий процент, по сравнению со всеми остальными типами, составила "старая" классическая ри5ма - 76. Возможно, что высокая звучность такой рийет компенсирует весь стих в делом, так как, по нашим наблюдениям, он слишком ,;обед-нен" в звуковом отношении. Приемы поэтической эвйзнии практически чужды этому пс эту.
Сегодня стало совершенно очевидным, что способы организации поэтического текста — неотъемлемая черта авторского стиля, важнейшая его составлявшая. Закон XIX века об однородности построения художественного текста постоянно нарушается Слта-ким. Если говорить о строфике поэта, необходимо заметить, что в делом предпочитаются строфические конструкции, асттххЬичес-кие соединения составили незначительный процент. Интересное явление представляет "манипулирование" рифмованными строчками в сочетании с холостыми. По результатам анализа можно сделать
•!ч--е о богат«!йг.ш разнообразии строфических форм и способов :. йлаг кн у Сдуцг-г. Это же сличает в уже названной работе ".ТлевскпГ:. К-сгдс-дн^э с*;. -г:ть ort утрате принудительной свя-crpoiü с ганро:;, с таете-гении строгой связи кексу системой ч* •: узуд г спрегеленньг.! размере«:. Наличие s» астрофических ггро-игвргеней и водьностро^ических форм говорит о своеобразном стпуктуъяом "оазкквакии" строен, свойства которой в каждом от-.П'-г-ной произведения яроявляптся особо.
Огива из существенным фактором стиха поэта можно назвать яояатнктлльнне вертикальные корреляции различных групп стиха. L-.я Слуцкого это rnzHefcHi; ритмический прием. Причем рийка и» я^яетех сауововл««ней величиной и воспринимается лртяь клк ко»:ент, екгнализпруюший об окончании ритмической
ВчЕнейтеуи scтетическуп к семантическую толь здесь наполняет г^фгка? "¡.тетрпческая" строка зачастув дробится на' ччети, выстраивается "лесенко£" или в "столбик". При этом об-ту.султг.я внутренние гнутавые переклички, внутренняя ри-Зма, что значительно обэгаяае? текст.
В Заг.т!Чпкти подводятся итоги исследования и намечаются егт^гмокные перспоктквы. . • -
Пэртическое наследие Ii.Слупкого огромно, и в этой таботе «аягл^злвянч, прк,,ер!,о, д«пк чатрертач чисть его. И тем не ог.аза-.шь вполне достаточной-для выявления 1?-.--jzK7X черт творчества погта. Счоо лирику Слуцкий счи-оглг^Я - « «9 лирикой: "лирика • не обллмви
, f-'ак у мянк, а осломкр цу-аг". Настоящая лирика, jn> ■"иг w-rra да г т^-г нас,- ?то "сЛг.гн-'кк души", т.е. нечто яысо-ггвухйм»« выстраданное и пересачное обязательно
' ^л^кг.^" VT4«. V in "vacTOsraji" поэзия ««лыг-лима без краса-
ты, благозвучия,-гармонии. Ну а "обломки эпоса" - это обяза -тельня дисгармония, куда вхопят асимметрия и неблагозвучие. Стих Слупко'го как раз можно назвать неблагозвучным, негармоничным и тем не менее - внсокоттуховчнм и выстраданным. Основная его черта - нротптотюлчость построения всех \оовнях. что означает разнообразие графических форм, рифленных отношений и самой ри1Тмы, свободу использования метра и до. Поэт су. ел найти такой способ опганизашпт целостного единства, благодаря ко-тоюому вполне обоснованно можно выделить т.н. "слуцкув" #орму Ай.Бвтуаенко/, осноп^ыр черты кототой мы постарались проследить в этой работе.
Итак, генеральной установкой поэтической системы Б.Слуцкого является прозаттзацчя стиля и стиха. Анализируя-творчество ввого поэта на-фоне классической сиялабо-тоники, особенно ост-ш оиптиаеть систему отказов от тех или шик художественных средств предыдущей эпохи. Ориентация творчества Слуцкого на отличие языка лирики от определенных поэтических корм и условностей во многом "диктовалось" вкусами" самого широкого демократического читателя, что определяло вкус самого поэта. Обновление поэтического языка т.о. в немалой степени обусловлено со-шальным фактором.
Внутреннее солр.ржанив поэтической речи Слуцкогс находит свое выражение в своеобразии и необычайной индивидуализации его п[х)заизврзванной фэтпк, на которую "работает" все элементы поэтики. Однако в этом не следует искать негативности формальной трактовки творческого метола. Ь. Слуцкий сумел достичь того етгечого художественного синтеза, оригинальность поиска и воплощение которого, коренным образом отличают его от других художников слова.
-asno теме глссертЕ^лп опубликовани следугпле работ:
1. "мир szKorza ке посещался ккой".- В вурксле "Русский язхп: :: литература в казахской гетле". Алма-Ата,
2. О некоторых аспектах стилистического своеобразия Е.Слуц-ксго.- Тезлсц зиотуплгпмл в сборнике материалов научной ко"рлоренто: профессорско-преподавательского состава и ас-г:г?а:-:тог "Наука ь учебном процессе". Алма-Ата, 1ЭЭ0,
с.122 - 122. í. "llosa-" pníi.3 Е. Слуцкого /ь печати/. •1. О своеобрЕЗлд метро—рлп-лг-аеской олглллззтпгл стиха
Е.Слуцкого. - позлей впетупленля на.научко-теоретическоЕ глжререпцпп "¿гллхановекпе чтения". В сборнике материалов, кодере:™™. Глжчсгав, 1922 г.