Фанфик как явление… и есть ли ему место в нашем мире)))
Нашла на просторах Дйри интересную статью про фанфики в целом и про слеш в них. Сразу говорю что и у кого взяла: автор самого доклада: Katherine Kinn (ЛоГГкона-2012 Круглый стол "Фанфик как явление") послушать можно тут,а описание и сам текст нашла у Эрл Грей
В предисловии расскажу что такое фанфик (материал из википедии): Фанфик (также фэнфик; от англ. fan «поклонник» и fiction «художественная литература») — жанр массовой литературы, создаваемой по мотивам художественного произведения егопоклонниками, обычно на некоммерческой основе (для чтения другими поклонниками). Фанфик основывается на каком-либо оригинальном произведении (как правило, литературномили кинематографическом) и использует его идеи сюжета и/или персонажей. Фанфик может представлять собой продолжение, предысторию, пародию, «альтернативную вселенную»,кроссовер («переплетение» нескольких произведений) и так далее. Фанфик — разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства, так называемого фан-арта в широком смысле этого слова. подробнее можно почитать тут
"Как только я завидел доклад Кинн о фанфиках на Росконе, я тут же его скачал и наконец прослушал. Часть доклада (о слэше) расшифрована ниже. И покажите мне там хоть одно слово, которое нельзя было было бы сказать об "оригинальной" литературе.
Начнем с одной вещи, утверждения вполне себе общелитературоведческого. То, что один тест написан по мотивам другого, с заимствованием тем,сюжета, персонажей. приемов, возможно, каких-то эпизодов, сюжетных ходов не делает этот текст второсортным. Заимствование - древний и почтенный литературный прием в искусстве, и только в наше время он стал таким предосудительным. В средневековье, да и позже, вплоть до Нового времени, считалось что автор, который пользуется традиционными привычными сюжетами, героями, персонажами и так далее, это почтенный автор. А который выдумывает новые, это не совсем почтенный автор, потому что он порет отсебятину. Соответственно, с переменой парадигмы культурной поменялись и оценки таких текстов. Почему-то считается, что зависимый текст - я называю это зависимым, или вторичным, текстом - он заведомо чем-то хуже. Теперь. Я называю вторичным текстом текст, который написан вообще по мотивам другого произведения, и зависимым текстом - такой текст, который без привлечения исходного текста понять тяжело, то есть теряется его понимание. Зависимый текст - это класс вторичных текстов. Что такое в этом свете фанфик. Во-первых, фанфик - это явление не литературное, с литературой оно не имеет ничего общего. Это явление социальное и культурное. То есть вторичный текст может быть фанфиком, а может им не быть, но фанфик практически всегда вторичный текст. Нет границы, которая определила бы. ну вот если перед вами есть только текст, нельзя сказать, фанфик это или зависимый текст. Нужно смотреть, как текст функционирует в среде, для которой он написан и которая его породила. У фанфика современного, конечно, есть предшественники, потому что как только появилась профессиональная литература и писательство, появилось и такое дилентантское, любительское литературное творчество. Они разделились. это произошло в 18 - 19 веке. И вот это вот окололитературное творчество и есть та почва, на которой растут фанфик. Читатели пишут по мотивам прочитанного. Может быть, кто учился в советское время, 70-е годы. Во многих местах было популярно такое детско-подростковое творчество, как продолжения любимых книг. Кто-то особо умный в классе, в компании, во дворе, в кружке, он писал продолжения любимой книги, где герои не погибали там, допустим, или им на помощь приходили товарищи этого писателя и он лично, или они просто оказывались в этом литературном произведении, ну и все шло дальше. Ну это тоже были фанфики такие. Собственно, культура фанфиков у нас сложилась в конце 90-х с распространением Интернета в современном виде. Вообще, надо сказать, что в каждом сообществе фэнском так или иначе порождаются вторичные тексты. И так или иначе складывается культура обращения с ними. Так было с клубами любителей фантастики, многие члены которых тоже стали впоследствии писать. Начинали они с любительских рассказов, каких-то продолжений, литературных конкурсов по мотивам того, что клуб в данный момент читал. Доинтернетным фэндомом, в котором развилась культура фанфикшена был толкинистский. Почему-то народ прочитал Толкина, всем вот пробку выдернули и рвануло. (смех в зале.) Это не смешно, потому что люди начинали писать стихи, начинали писать какие-то дополнения, начинали писать про себя в тридевятом царстве, они начинали писать какие-то киносценарии, и вылилось все это в ролевые игры. Видимо, Толкин обладает каким-то потенциалом отбора, что ли, среди читателей людей, которые индуцируются к написанию текстов. Многие, кто начинал так, впоследствии, пройдя стадию этого бешеного писания апокрифов, перешел к оригинальному творчеству. И уже по этому сообществу было заметно, что, во-первых, человек, который пишет апокрифы, это так тогда называлось, он в сообществе получает некий статус, сакральный, потому что в русском культуре, в европейской вообще, писатель, поэт - это фигура отчасти сакральная. Это происходит от того, что поэтический язык, вообще поэзия и художественная литература - изначально это области сакральные. То есть поэзия - это то, каким способом, каким языком человек говорит с богами, излагает священные предания, а литература - это, собственно, само изложение этих священных преданий. И вот отблеск этого всего лежит на европейском писателе, особенно на русском, и поэтому когда среди толкинистов появлялись такие фигуры, как, например, Ниэнна, с ее огромными текстами - это Черная книга или еще какие-то, в основном с поэтическими, с поэзией, они сразу возносились на пьедестал, невероятную высоту, вокруг них появлялись, складывались компании, и структура фэндома толкинистского того времени , она определялась именно наличием таких вот, литературно ориентированных, я бы сказала, текстов. Центров. В каждой компании, в каждой заштатной там была какая-нибудь девочка, которая писала в тетрадке ручкой фанфик о том, как несчастный менестрель пришел в Аст-Ахэ и его встретил там у ворот лично Гортхауэр, после чего они пошли на кухню пить чай.* (смех в зале) Реальный текст! Реальный текст, который девочка принесла мне для того, чтобы я передала его в Арду-на-Куличках. В общем, со мной случился катарсис. Потом, когда появился Интернет в больших количествах, когда появилось много сайтов тематических, вот в году примерно 97-98 мы решили завести раздел, собрали в Арде-на-Куличках большой раздел этих апокрифов, такие гордые - сливки собрали, хорошие тексты. И мы вышли в англоязычный Интернет и пришли, там есть такой сайт Хеннет-Аннун, он существует до сих пор. Это такой толкинисткий фанфикшен.нет. Там выкладывают свои писания толкинисты. И мы это все прочитали. Там коллекция не очень большая, и мы выпали в осадок. Примерно 90 процентов прочитанного рассказывало о сексуальных отношениях персонажей. Мы так немножко офигели и решили, что английские фаны, американские, они какие-то немножко повернутые. Потом мы узнали, что существует, появился сайт фанфикшен.нет, и мы узнали, что существует целая культура фанфикшена. Это вторичные тексты, которые пишут фэны. Они, естественно, пишут о своем любимом, родном. И у большинства людей любимое-родное это секс. Понятно, кто с кем и кто как. в меру своих, так сказать возможностей, поженим того, переженим этого или наоборот. Я познакомилась заочно с такой женщиной. Уже ей лет немало, потому что она пишет. в конце 90-х она писала больше двадцати лет. Она писала фанфики по Стар Треку и считалась большим специалистом по фанфикам о пейринге Спок/Кирк. (ржач в зале). Она была корифеем. Мне ее так представили. Я почитала и решила, что не буду с ней знакомиться и писать ей то, что хотела. я найду кого-нить попроще. Потому что как-то 20 лет писать фанфики такие - эта идея меня немножко выморозила. Фанфик как текст может быть любого качества. Я когда буду говорить сейчас о фанфике, я не буду останавливаться на качестве текста, потому что фанфик, написанный качественно, он выпадает из границ этого социального явления и уплывает постепенно в область литературную. Я буду говорит о фанфике как о тексте. который строится по определенным законам, функционирует в определенной среде. У фанфика есть несколько функций. У любого вторичного текста эти функции есть, более или менее ярко выраженные. Первая функция - это когнитивная. Это человек осмысляет, что он прочитал, и примеривает на себя. У очень многих людей мышление идет вот так образно, и они эмоционально связываются с героями прочитанной книги через представление о взаимодействии этого персонажа с собой. Ну это только один из источников. Вообще говоря, очень многие и в детстве, вот я работаю с детьми, надо обратить внимание, очень многие воображают себе воображаемые друзья, берут персонажей любимых книг. Это тоже источник фанфика. Есть еще такая область человеческой деятельности, как дейдриминг. Это представление себе всякого. Вот отсюда, кстати, растут все эти сексуально окрашенные фанфики. Человек мечтает о том, как ему было бы хорошо и приятно или же наоборот. Если помните, у Толстого в "Детстве. Отрочестве. Юности" есть такой момент: Николенька воображает, что он от несправедливости помрет, совершит всякие подвиги и помрет, а над ним все будут стоять и говорить речи и все поймут, какой он был хороший и как много все потеряли. Это тоже дейдриминг. Один из сюжетов дейдриминга - это героическая смерть. Еще один их этих сюжетов - это такой непонятый изгнанник. Гонимый миром странник. Естестенно, когда люди начинают это все писать. а наша культура письменная, поэтому этого всего много. Где-нибудь в какой-нибудь деревне это все рассказывалось бы, кто побойчее языком, он все это молол товарищам. У нас это все записывается. И собственно дейдрим делает текст максимально далеким от литературы. Потому что литература предполагает какую-то обработку собственных эмоций и собственного восприятия автора. Если вы переносите в текст голый дейдрим, это иногда выглядит очень странно. Если тут есть кто-нибудь, кто читал недавно нашумевшую в толкиновских кругах "Тенгву мальту", так вот, вот это пример дейдриминга. То есть откровенного, ничем не прикрытого, ядреного. Ничего плохого в этом нет, но это вот такой класс текстов, которые. с одной стороны, своей искренностью несколько пугают, потому непосредственно наблюдать движения человеческой души иногда бывает страшновато. Там такое творится. Еще одна разновидность фанфика - это игры с оригиналом. Я это называю "клуб знаменитых капитанов". Если кто помнит, была такая в советское время передача. где капитаны из приключенческой литературы собирались, вели разные разговоры и приключались дальше. Вот из этой же серии фильм "Лига знаменитых джентльменов". Она по тому же принципу организована. Персонажи из разных знаменитых и культовых книг, вот их собрали и послали приключаться дальше. Отсюда растут кроссоверы и альтернативная вселенная - из этой вот игры с оригиналом. Что будет, если будет не так, если появится такой-то персонаж, а что будет, если у нас в одном пространстве будут Рейнхард фон Мюзель и, скажем, Мазингер. Это такой большой человекообразный робот с его экипажем из четырех, что ли, подростков. Очень интересно получается. Это всегда практически такие личностные игры. Альтернативная вселенная, конечно, она требует определенных уже литературных качеств для написания, поэтому это отдельный такой жанр фанфиков. Это что касается когнитивной функции фанфика. Это соотнесение произведения с читателем. Вот такой вот способ - продуцирующий текст. Вторая функция фанфика - коммуникативная. Фанфик рассматривается как реплика в разговоре. Через фанфик можно сказать то, что ты не можешь сформулировать или сказать напрямую словами. Потому зачастую обмен образным пониманием текста напрямую невозможен. Его нужно как-то оформить. Не всякий может сказать про себя: я вижу это так-то, получаются розовые сопли. Их принято стесняться, и вообще, это неинтересно читать. Так неинтересно разговаривать. Разговаривать,естественно, с сюжетными какими-то фанфиками, флаффными зарисовками, как их называют. Как-то это более структурирует общение. Специфическая черта вторичных текстов, которые работают фанфиками, это то, что это рассказ о мире и героях произведения, какими их видит фэн. Это отличает вторичное произведение. Оно рассказывает какую-то историю, какую-то мораль через эти образы, через этот сюжет. А когда текст рассказывает о героях и о том, как их видит автор текста, это скорее всего текст, выполняющий роль фанфика. Он, как правило, где-то на этом автор спотыкается и качество текста необратимо страдает. (отвечая на вопрос из зала) Фанфик пишется не для того. чтобы соблюсти какие-то реалии. если автор их соблюдает, это большой бонус читателю. Ему немножко прибавляют веры в то, что происходит. Фанфик пишется не для этого. Основная цель фанфика - она немножко другая. Поскольку фанфик явление не литературное, а социальное, то он образует. у него есть своя среда функционирования, им же и образованная. Один из участников дискуссии. назвал это территорией комфорта. То есть фанфикшен нарабатывает набор приемов, которые использует для написания фанфиков. То есть практически все вот эти слэшные фанфики в массе своей, и сексуальные дженовые, гетные, пардон, они написаны по одному шаблону. И эти именно шаблоны дисклеймерами, рейтингами они обозначают. То есть расчерчена такая таблица, по которой можно разложить любой текст, который ею определяется. Да, через шапку. Надо заметить, что поскольку люди везде одинаковы, во все времена дела людей одни и те же, то даже в независимо складывающихся околофанфиковых сообществах складывается одна и та же примерно база приемов. И основная часть фанфиков, которая пишется, она пишется на сексуальные темы. Через них реализуется часть дейдриминга, причем дейдриминга сексуального. Дальше. В каждом сообществе складывается свой набор сюжетных идей. Если в пионерском фанфикшене 70-80-х это было, как правило, спасение героя и наши на экране. то в современном фанфикшене, причем в американском фанфикшене, который сложился к началу 90-х * Рука сама поставила точку после слова "пить".
.. в современном фанфикшене, причем с американской подачи, который сложился к началу 90-х, вышел в сеть и все заполонил и все убил, выкорчевал и залили, потом заполировал и заасфальтировал, это. это слэш. Причем такой мощный, что елси посмотреть по статистике, например на фанфикшен.нет, то более 70 процентов фанфиков упоминают и описывают гомосексуальные отношения между персонажами, которые в оригинале ничего подобного ни сном ни духом. Причем не стоит в этом искать какую-то лишнюю испорченность фэнов там или кричать о гомофилии там или о гомофобии. Просто - это видно по нашим некоторым отечественным фэндомам, где заходишь, фанфики там, скажем по Наруто, сплошняком слэш. Они, оказывается, авторы набежали из окружающей [неразб.21.54], где они научились писать слэш. Потому что его много, он популярен, приемы очень простые. Подставь в один и тот же. У меня вот был пример. Какая-то дама написала фанфик, слэш по роману Чигиринской "Сердце меча", очень плохой, значит, типичный слэшный фанфик. Я подставила в него, поменяла немножко названия и имена и подсунула СПНщикам. Мне сказали: ну чо, обычный АУ Сэм/Дин, чо там, подумаешь. Фигня какая. То есть в массе своей слэшный текст очень стандартен. Как и многие другие, кстати, по сюжету. Потому что цель фанфика - это не написать текст, не рассказать историю, цель фанфика - это рассказать о себе, поделиться своими какими-то этими. Создать себе среду комфортного общения. (Отвечая на вопрос из зала) Я имею в виду общую тенденцию. Я сейчас скажу о, так скать, счастливых исключениях. Вот. Дело в том, что фанфик, если вот ну посмотреть по разным сайтам, которые. по фанфиковым библиотекам, то к тому, что я описываю, относится от 70 до 90 процентов фанфиков по разным темам. То, что можно считать литературным текстом, их очень мало. И среди них встречаются тексты, которые, без преувеличения, это нормальная литература, это просто человек написал вторичный текст. А то, что это вот все в среде. Понимаете, вот все эти функции, которые я перечисляла, они есть у любого текста. Любой писатель пишет для того, чтобы поделиться с миром, что у него там внутре накипело. Если плохой писатель пишет о себе, фанфикер соответственно, фанфикеру проще. потому что у него есть наработанный арсенал и ему не нужно выдумывать героев и обстоятельства, они уже даны. То есть ему облегчается работа рассказывать о себе. Есть люди, которые пишут довольно талантливые фанфики, но не в состоянии написать оригинальный текст. Есть такой вид. Но их фанфики - это вполне себе нормальные литературные тексты. Они всегда будут вторичны, они всегда будут писать вторичное, потому что они не могут как-то вот прыгнуть через небольшой барьер и начать писать что-то без опор. Они пишут поперек этих сложившихся правил, сложившейся сетки. А иногда ухитряются и внутри сетки написать. Если вы знаете такого автора - Эсвет, она средний грамотный такой фанфикер, и у нее некоторые тексты. они такие. о не себе. есть еще такая вещь, как ориджинал. Что из себя представляет ориджинал? Это текст, написанный без опоры на какой-либо текст, но текст, написанный приемами фанфика. Если вы видели творчество такой дамы, как Джаксиан Танг, у нее все тексты - и фанфики, и ориджиналы - написаны по одному правилу, по одному сюжетному шаблону. Это самый яркий пример, который я могу привести. У большинства народа наблюдается все-таки какое-то разнообразие. С фанфиками вот еще какая засада. Народ публикует свои фанфики, стихотворные, клипы, тоже разряд фанфиков такой, тексты. И во многих сообществах отсекается всякая критичность, потому что большинству авторов фанфиков неважно, как именно они написали, они не будут работать над текстом, они его написали и все. Они не будут учиться, потому что им это не нужно. Им нужно просто выговориться. Вот в чем надо отдавать себе отчет, когда мы говорим о фанфиках. Фанфик, это, с одной стороны, текст, с другой стороны, это социальное явление. И нужно смотреть каждый раз - что важнее в данном случае: социум, в котором этот текст функционирует, или текст как текст. "
+ дополничельное интересное про слеш и яой так же от Эрл Грэй:
"Интересные мысли о слэше/яое Пишет inrisan : Между любовью и сексом большая разница: секс снимает чувство неловкости, любовь его порождает. (Вуди Аллен) Читала сегодня яой и поняла еще одну вещь, про которую обычно не догадываются, говоря о странной популярности яоя и слэша среди женщин.Есть и так очень много объяснений тому, например, нежелание видеть женщин, потому как женский образ воспринимается как соперница, желание видеть как можно больше задействованных в сюжете и в процессе мужчин, приятное восприятие привычных вещей с неожиданной стороны.Но меня захватило другое, это настолько банальнейшее чувство неловкости в отношениях (чуть не сказала "полов"), чувство, которое теряешь с потерей девственности на многие годы, навсегда, оно очень хорошо передано именно в этом жанре - яой.Я уже не помню ситуации, чтоб мне было неловко, я не помню стыда, я не помню любовной дрожи, это все забывается, мы вырастаем из этого, секс становится механическим, биологическим, психологическим, но таким стыдливо-неловким он уже никогда не станет.Что может быть банальней мужчины и женщины, чего им стесняться друг друга - You're a woman, I'm a man. This is more than just a game. Особенно если они уже не в первых отношениях, если у них уже семьи.А тут создается самая простейшая схема, позволяющая на своей шкуре почувствовать неловкость отношений чуть больше, чем она была когда-то в вашей жизни. Двое мальчиков будут бегать, как пятиклашки, скрываться от родителей, от друзей, от самих себя, стесняться, смущаться, бояться, переживать, - эх, иде мои шышнадцать лет? - как говорила моя прабабка. Первый раз всегда больно. Ах, черт, им больно в законе жанра каждый раз! Бесконечная девственность жанра.Я помню, подруга кинула мне ссылку, где был перевод монолога внезапно ворвавшегося на форум слэша гея. Он ломал шаблон этой неловкости своей неуклюжей прозаичной гейскостью, как слон, забредший в посудную лавку. Ну вот где-то тут - можете сами убедиться - тут. И он прав, женщинам совершенно не нужны настоящие геи, их просто волнуют сладостно-неловкие отношения. А про детей на лавочках читать уже не тянет, потому что детство им неинтересно, а важны люди, такого же возраста, такого же уровня развития.
Не подумайте, что я фанатка яоя или слеша, это находит меня только в долгие зимние вечера, когда хочется почувствовать утраченную неловкость. И не подумайте, что это ингредиент всей яой/слэш продукции, отнюдь, просто это самый важный, на мой взгляд, ингридиент."