миу-миу - Самое интересное в блогах
Тоскливая ночь. Полупустой полицейский участок. В камере «кузнечики» - связанные по рукам и ногам преступники с мотоциклетными шлемами, дабы они не разбили свои пустые головы об стены. Голова болит от сумрачного дня и постоянного перенапряжения. И это еще половина проблем лейтенанта, поскольку к ней пришла женщина и заявила о том, что десять лет назад она убила своего мужа.
Дом Кошки и Собаки (КИС) "Завидово Шу-Шу" поздравляет
Мы желаем вам счастья. Мы желаем вам здоровья. Мы желаем вам удачи, наши уважаемые читатели, наши дорогие и верные друзья. Cпасибо вам за оказанную КИСу помощь и поддержку.
Поздравляет вас на снимке Мика-сан - японский бобтейл . . . . . . . . . .
Уходящий год дался КИСу нелегко. Наш мартиролог велик так же, как и наша скорбь. Ушёл из жизни старейшина КИСа - много повидавший на своём веку, но никогда не унывавший славный боец Оззи по прозвищу Штирлиц. Нами оплаканы и со всеми почестями похоронены японский бобтейл Айя-сан, чёрный Кот Антип, кот Доктор Кац, кошка Миу-Миу, лучший в мире 'лоренц' Сан Саныч-старший и ненадолго пережившая супруга овчарка Нюша, японский бобтейл Светлана-сан, японский бобтейл Тосиро-сан. Мы их не забудем.
Один великий сказал: "Нет ничего дороже свободы и независимости". Ради них мы всё преодолеем: We Shall Overcome!
Эт вам подрочить на ночь глядя (где я таких слов понабрался. )
Каталог коллекций
Вальсирующие
режиссер: Бертран Блие
в ролях: Жерар Депардье, Патрик Деваэр, Миу-Миу, Изабель Юппер, Жанна Моро
Фильм-скандал, принесший Блие и Депардье мировую славу, напичкан сценами из серии: юный Депардье, изнасиловал Деваэра, а пожилая Моро после груповухи так переживала из-за отсутствия месячных, что выстрелила себе во влагалище. Если хотите увидеть как проявлялось движение Новых левых в кинематографе в 70-е годы, хотите узнать, откуда у Депардье появилось амплуа секс-машины, а также посмотреть чудесные кадры переферийной Франции - рекомендую. По значению для французского да и мирового кинематографа эта картина достойна находиться рядом с шедевром На последнем дыхании, хотя м ожно конечно искать параллели и переклички с работами тонкого и изящного “ангела-истребителя” Луиса Бунюэля, более саркастичного, трагифарсового певца “большой жратвы” Марко Феррери. Но самая прочная и глубинная связь существует между “Вальсирующими” (на грубом жаргоне название означает “Мудозвоны”) и “Последним танго в Париже” Бертолуччи. Но если фильм Бертолуччи - трагедия о человеческом непонимании и отчуждённости в эпоху “после революции”. Картина Блие - своего рода “Последний вальс во Франции” + вольтеровская сатира + гротесковая эпитафия миру, который враждебен и зол по отношению к двум простодушным мудозвонам.
Один уходит – другой остается / L'Un reste, l'autre part
режиссер: Клод Берри
2005, комедийная драма
в ролях: Шарлотта Гинзбур, Даниэль Отой, Пьер Ардити, Миу-Миу, Натали Бай, Аисса Маига
фильм выглядит как портрет одного мужчины, поделенного надвое. Сюжет как бы про "два в одном", и персонаж Отоя – это то, каким настоящий мужчина себе кажется, а персонаж Ардити – какая дешевка он на самом деле есть.
сюжет: друзья-антиквары переживают не самое легкое время в жизни. Оба 16 лет в браке и любят своих жен, но это не мешает обоим серьезно влюбиться в барышень помоложе. Ардити – пристаревший тип с донжуанскими наклонностями, в свои 60, обещает своей любовнице-африканке развестись, а жене, которая обо всем догадывается, - уволить свою "ассистенку" из своего магазина. В итоге любовница где работала, там и работает, а Ардити неуклюже перебегает из постели в постель, врет жене, но выкручивается и страдает. Отой тоже запутался в своей жизни - по молодости влюбился и женился на Миу-Миу, по той же молодости они явно быстренько разошлись, причем Отой ушел не "к другой", а на свободу. теперь они с женой бывшей дружат, потому что Отой сделал ей ребенка и всегда обеспечивал домик в Швейцарии. Волновался даже о том, чтобы у нее "кто-то был" – другое дело, что "ей лучше одной"… У Отоя все прошлое видно: у него сын от первого брака попал в катастрофу, и он вообще в кусках. Вполне понятна "паническая" встреча с Шарлоттой Гинзбур, причем в ситуации, не подходящей даже для элементарного знакомства, не то что для романа. Их вторая встреча становится прямо первым свиданием, а дальше начинаются мучительные сомнения - Гинсбур бесконечно садится в машину, выходит из машины, едет в машине, плачет, вытирает глаза, снова плачет. Лишние разговоры снова и снова: «Я приношу лишь несчастья», «Я хочу уйти, но не могу», «А если я люблю…». Вообщем у Отоя теперь ситуация такая же как и у Ардити… Но ведь у Ардити даже нет никаких обстоятельств изменять, кроме блядской натуры… Все это продолжается полтора часа, потом один уходит от жены — другой остается, а потом Ардити выходит выпить «Перье» в бистро — а там Отой)))