Ищем звук Ричи Блэкмора — секреты правой руки

Подобно тому, как в жизни Ричи Блэкмор не стремится распространяться о своей личности, так и секрет звука его гитары — это Великая тайна за семью печатями. Среди поклонников его таланта ходят разнообразные легенды о «секретных компонентах» его звука, начиная от волшебных рук Маэстро и заканчивая особыми потрохами его фирменных усилителей Marshall Major. Несмотря на свою абсурдность для обывательского уха, тема поиска Того Самого Звука достаточно интересна и обширна для исследований, причём каждый аспект многогранен, и его можно исследовать бесконечно, благо чему способствует скрытность Маэстро.

Я планирую к выпуску цикл статей, посвящённых моему видению и точке зрения анализу составляющих его звука, и свой рассказ я хочу начать с постановки правой руки и звукоизвлечении (т. н. fingerpicking).

Для начала парочка фактов об роли и значении правой руки в игре на электрогитаре (в том числе и медиаторного звукоизвлечения):

качественно отстроенная электрогитара не требует огромных усилий для извлечения звука правой рукой, поэтому звуки можно извлекать чуть ли не пальцами (как это делаем, скажем, Джефф Бэк или Марк Нопфлер);
(теперь про Блэкмора) но, несмотря на это, Ричи в 90% случаев использует исключительно медиаторную технику съёма звука, и один из секретов его фирменного звука — это то, как он делает это;
иногда он зажимает медиатор между указательным и средним пальцем для пальцевой игры, например, тот самый знаменитый рифф из Smoke On The Water в оригинале играется именно так (правда, это не касается концертного исполнения этой песни, там идёт классический медиатор);
из «фишек» правой рукой Ричи использует только флажолеты (натуральные и искуственные) и свипы — никакого теппинга и дёргания рычага тремоло по-флойдроузовски;
для медиаторной игры Ричи характерен так называемый soft touch — мягкие, но упругие прикосновения медиатором по струнам, благо его отстройка гитары и уровень гейна позволяет делать это с лёгкостью;
Ричи часто использует переменный штрих для увеличения скорости игры в соло;
моментами Ричи включает режим эмуляции звука виолончели — хаммероны левой рукой и управление ручкой громкости тыльной стороной правой ладони;
Ричи не держит пальцы правой руки расхлябанно, как, например, это делает (делал, — RIP) Гэри Мур — пальцы собраны воедино и лишь в быстрых запилах вытягиваются средний, безымянный и мизинец — одним словом, некая академическая манера удержания медиатора и движения правой кисти.

О последнем — подробнее.

Постановка кисти и пальцев правой руки Блэкмора

Просмотр бесчисленных фотографий нашего гитариста и изучение редких его концертных выступлений в одной картинке можно выразить так:

Хват медиатора вполне аналогичен положению пальцев других гитаристов, но и есть отличия, обусловленные отчасти необычной формой медиатора (об нем — ниже).

Но также фотографии показывают, что удержание медиатора пальцами правой руки Ричи имеет два режима:

пальцы плотно сжаты, чуть ли не в кулак;
пальцы, за исключением указательного и большого, разомкнуты и находятся в свободном положении.

Статистика выступлений Блэкмора гласит, что режим №2 (разомкнутые пальцы) Ричи включает в скорострельном режиме, как например, в видеоконцерте Come Hell or High Water, песня Highway Star:

Режим сомкнутых кистей Ричи использует гораздо чаще, и по моему субъективному мнению, положение пальцев — и есть некий секрет звукоизвлечения правой рукой.

Еще раз поднимем иллюстрацию и запомним детали:

плоскость медиатора практически полностью лежит на указательном пальце;
большой палец прижимает медиатор к нему;
прочие пальцы сжаты, причем начиная со среднего, пальцы перекрываются указательным, т. е. средний и безымянный пальцы могут также контактировать со струнами.

Также хочу обратить внимание на вылет медиатора относительно плоскости ладони — он минимален, буквально 1—2 миллиметра, в отличие от бугаев-металлистов с их толстенными дубовыми медиаторами; сразу чувствуется почерк Маэстро — прецизионность и тотальный контроль положения медиатора и пальцев относительно струн.

По своему личному опыту знаю, что отклонение угла медиатора относительно струны вносит влияние на звук, равно как и расстояние подушечки большого пальца — это прямой путь к флажолетам.

На всех фото видно, что положение большого и указательного пальца неизменно, но указательный палец находится непосредственно над играемой медиатором струной.

Палец, а особенно — ноготь.

Тут, мой дорчитель, я подвожу к той мысли, что для звукоизвлечения, помимо собственно медиатора, Ричи может задействовать и указательный палец, его подушечки и ноготь.

Теория, конечно, фантастическая, но на практике аналогичная постановка пальцев вполне реальна, и эксперимент можно поставить самим, вот мои попытки:

Вся прелесть игры Ричи заключается в том, какие яркие ноты получаются у него высекать из гитары (фирменное вибрато левой рукой не в счет, об нем поговорим отдельно). Яркие получается благодаря твердому медиатору — а Ричи всегда предпочитал твердейшие из черепахового панциря — но, может быть, и из-за микрофлажолетов, которые Ричи получал, задействуя указательный или средний пальцы одновременно с щипками струны медиатором.

Повторюсь, без личных практических впечатлений мой рассказ — фарс, но эксперименты показывают, что одновременно снимать медиатором и воздействовать пальцем/ногтем дает интересные результаты в плане яркости звучания нот.

Ну и чуть о хитром медиаторе Блэкмора

Ни для кого не секрет, что Ричи использует медиаторы хитрой формы:

Изготовленные из панциря черепах, они одновременно и очень тонкие, и очень твердые. Ну и как органический материал, вносят положительную лепту в звук (шутка).

За всю свою историю игры на гитаре я перепробовал достаточно большое количество видов медиаторов, как по форме, так и по толщине, и со временем пришёл к выводу, что мне гораздо удобно обращаться с тонкими (но прочными) и неширокими медиаторами, нежели чем толстыми и «дубовыми», ввиду следующих факторов:

тонкие и как следствие, гибкие медиаторы годятся в большей степени для ритм-гитар, для игры аккордами;
толстые медиаторы больше подходят металлюгам и хайгейнерам для струн с увеличенным калибром;
широкие и громоздкие медиаторы трудно держать точно, особенно в сольных партиях с микрофлажолетами (см. выше);
тонкими медиаторами легко контролировать медиатор, твердыми медиаторами ярче получаются ноты, особенно когда он стучит сверху по струне, добавляя интересные обертоны.

Толщина и размер медиатора критически влияет на так называемое «чувство медиатора» — необходимо контролировать положение медиатора относительно пальцев и относительно струн. Эта привычка берёт своё начало ещё из класса по скрипке из музыкальной школы, когда учителя по специальности буквально вдалбливали в голову, что от положения правой руки и её пальцев зависело удержание смычка, а неправильно поставленный на струну смычок даст неправильный звук.

Полагаю, использование медиаторов из такого материала дает необходимый компромисс, примером тому игра Ричи: точность позиционирования есть, яркость есть.

Замечу, что ввиду Гринписа черепах нонче жалеют и реже пускают на медиаторы, поэтому приходится их резать самому, слева — исходный, справа — запиленный медиатор

Автор: Мурат Шидаков

Приветствую Всех Почитателей Блэкмора, вернее звука высекаемого им. Сам как и Все много думал над этим, мечтал,искал,читал и конечно благодаря наличию очумелых ручек-экспериментировал, совсем немного,совсем чуть-чуть-годков 30-35 так. Поэтому прошу не судить меня строго, хочу всего лишь поделиться своими соображениями и наблюдениями. Во-первых: гитар через мои руки прошло много, каждая из них по своим индивидуальным качествам была хороша, но Лес Пол был продан из-за того что удобен к игре в низко подвешенном положении и быстро играть у меня на нем не получалось, МузикМан-обалденно удобный гниф (играть можно все)- но сам по себе глухой, СГ-гитара которая заставила меня бешено прогрессировать, Джексон-с узким грифом и обалденно певучий- и многое другое ВСЕ БЫЛО ПРОДАНО В ДВА СЧЕТА как только случайно мне в руки попал 70-й страт. Сразу бросилось в глаза или правильней сказать в уши и в руки удобство игры и кусачий звук. Гитару сразу разобрал до последнего винта и начал воплощать свои (или чужие с детства подсмотренные) идеи. Гриф был посажен на тонкий слой шеллака и оставлен сохнуть дня на три. Колки-локовые Готох (самые маленькие). Полости деки экранировал графитом нашим российским Контакт-80руб\пузырек (не в коем разе не из баллонов- они убивают голос гитары своими испаряющимися составами уходя в глубь древесины). Экранировал фольгой пикгард. Звучки поменял все-в нэк-ССЛ-4, мидл-реверсивный немец, в бридж-рельсовый минихамб-немец. Собрал-звук еще круче стал. Далее замена потенциометров, переключателя и конденсатора. Собрал-звук-улет, гитара вся раскрылась на всем диапазоне, да вот только от страта и Блэкмора ничего не осталось. Полная фикалия. Полез в ведро, нашел старый родной конденсатор (в бумажном корпусе покрытый лаком), вернул на место его- и о чудо-звук вернулся! Вывод-берегите старые бумажные конденсаторы-это очень важная составляющая звука Вашей гитары. Далее-струны поставил 9-42, стоят низко, прогиб грифа почти незаметен, струны лады не цепляют. Это все с гитарой, что имеем:первое-неподключенная к усилителю гитара звучит очень красиво чистым звуком, второе-подключаем гитару к любому ламповому или хорошему транзисторному усилку, гейн на середину и имея на правой руке( которой держим медиатор) механические часы- отчетливо слышим их ход из динамика. Стреплоки Данлоп врезные-иначе будет слышен скрип кожанного ремня на пуговицах. Гитара готова. Подвешиваю ее на уровень, что бы левая рука держала прямой угол в локте. Далее по звуковому тракту: давно для себя определился, что играя Пепл и Рэйнбоу примерный звук мог подобрать будь то на педалях, или на процессорах или на модел комбо только посредством установки первичным элементом бустера. нет без бустера того самого страта. и вот тут то я поставил педаль мастеровую Белорусского нашего брата- инженера, того самого которого все хают (сам хаял-каюсь, педаль работает с лампами и дорогими транзюками- но СУ—-КА РАБОТАЕТ!) В педали объединен компрессор и полубустер-полуовердрайв. Далее в цепи кто что хочет, концовка цепи-фэйзер и дилей. К чему это я все-самый лучший(похожий звук получается при многократном повторении сочитаний БУСТЕР-ФИЛЬТР и т. д., другими словами подняли сигнал, обрезали ненужное,выделили нужное и снова подняли сигнал и снова выделили и так до бесконечности (по мои меркам 3-4 ступени). По всей Видимости Блэкмор хорошо знал основы электромеханики и электроники и бустил сигнал еще в корпусе гитары. Бустил его ПАССИВНО. это самый качественный БУСТ. Про коробку в гитаре Блэкмора я ранее не знал, ОГРОМНОЕ ВАМ СПАСИБО. и за рентгеновский снимок-это же самый простой усиливающий контур-в детстве приемники детекторные надеюсь все делали КАТУШКА-КОНДЕНСАТОР. ВОТ ОНА ГДЕ СОБАКА ПОРЫЛАСЬ. ПРОЩЕ НЕКУДА. все исхотные параметры по выхлопу звучков есть, вот только цель рассечения ферритового кольца немного не ясна-предполагаю, что это сделано для удобства при установке полезного расстояния между катушками-т. е. двигаем туда-сюда-звук понравился-стоп!фиксация!Блэкмор смотрел в корень электроники, на уровне естественного физически положения вещей во

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎