Могут ли ноты басового аккорда быть разными октавами после исполнения основного тона?
Причина моего вопроса , потому что кажется , как все , что я читал, то бас нота обычно корень аккорда, но я с изложением в Am аккорд , где E является бас ноты. Я думал, что нашел ответ на свой вопрос, когда прочитал о косых аккордах , обозначив свой Am аккорд, Am/E чтобы указать, что это самая низкая нота E .
Однако возникла путаница, когда я заметил, что почти все было связано с тем, что гитара и фортепиано играли аккорд сразу всеми нотами. Я также читал, что косая черта должна указывать басисту, какую ноту он должен играть (что побудило меня наконец опубликовать это).
В принципе, я не уверен, нарушаю ли я неписаное правило, когда обрисовываю Am аккорд, начинающийся с E основного тона, но имеющий октаву ниже, чем обычно. Если это нормально, то как правильно записать это на нотах при записи аккорда?
Для справки вот что я имею в виду: я иду от Em (top) -> Am (bottom)
РЕДАКТИРОВАТЬ: Я думаю, что перепутал название аккорда. Я должен был сказать, что это Am9 вместо Am . Я действительно задумал эту B ноту, поскольку она хорошо звучала на настоящей бас-гитаре (по крайней мере, для моего уха tonedef).
Боб Бродли TyCobb Мэтт Л. TyCobb стройноеМэтт Л.
Здесь вы не нарушаете никаких неписаных правил. На самом деле довольно часто используется 5-я часть аккорда, ведущая к основному тону на четверть выше в басу. Однако в вашей басовой партии вопрос заключается в том, действительно ли вы имеете в виду аккорд ля минор в последнем такте. Если вы слышите аккорд ля минор над обоими тактами в нижней строке, то - по определению - это так, потому что вы композитор. Но вы можете попробовать другие аккорды, чтобы понять, действительно ли это аккорд ля минор, который вы имеете в виду. Всего два предложения для последнего такта, чтобы вы могли сравнить его с вашим оригинальным звуком ля минор:
Em Bm7 (=D/B) или Em A/B
TyCobb Мэтт Л.Боб Бродли
То, как вы описываете гармонию (аккорды) в такой точке, как начало такта 4, зависит от того, для чего будут использоваться любые символы аккордов . На самом деле существует несколько способов обозначить отрывок, который вы описываете. (Для этого ответа я предполагаю, что вы действительно хотите, чтобы аккорд Am звучал со всеми басовыми нотами в тактах 3-4). Вот несколько вариантов:
- если вы просто хотите, чтобы все инструменталисты знали, что аккорд Am звучит на протяжении тактов 3-4, просто дайте им символ Am в начале такта 3. Даже если басовая линия меняется в этих тактах, другие инструменты будут продолжать играть Am . Здесь полезно даже поставить метку Am в басовой партии, поскольку басист будет знать, что гармония остается той же, даже если его басовая линия меняет ноты. Вероятно, это лучший способ записать этот отрывок, если вы чувствуете, что басовая линия является независимой линией, которая не является неотъемлемой частью функционирования гармонии. (Рассмотрим этот пример: бас играет гамму ля минор, в то время как другие инструменты продолжают играть аккорды Am - в этом случае было бы бессмысленно описывать аккорды как Am, Am / B, Am / C, Am / D. , Am / E, Am / F, Am / G, хотя технически это описывало бы взаимосвязь между непрерывным аккордом и изменяющейся басовой линией!)
- если, с другой стороны, вы чувствуете, что ноты в басовой линии являются неотъемлемой частью определения гармонии, и поэтому другим инструменталистам было бы полезно отразить это в своем собственном выборе голосов / типов аккордов, тогда да, вы могли бы дать следующие аккорды всем: Am, Am / C, Am / E, Am / B . Это также будет полезно в партитуре, так как показывает общую гармонию, созданную всеми частями вместе. Это, безусловно, может быть справедливо для вашего примера; басовая линия не ощущается как независимая «мелодическая» линия, и ее использование повторяющихся нот и регулярных изменений каждые два удара (иш) определенно создает ощущение, что она выполняет гармоническую функцию.
- вы можете выбрать какую-то промежуточную точку между этими двумя наборами символов аккордов. Первые шесть ударов второй строки очерчивают аккорд Am, так как все басовые ноты - это аккордовые тоны Am, хотя бас меняет инверсию этих аккордов посредством арпеджиации, однако си под последним аккордом не является частью аккорд Am. Итак, вы можете использовать следующее: Am / / / | / / Am / B / | Опять же, я должен подчеркнуть, это имеет смысл только в том случае, если вы здесь «слышите» си в басовой линии как часть гармонии (то есть вы можете захотеть, чтобы они отражались в аккордах, сыгранных с этими басовыми нотами), а не просто без аккордов. тона, не зависящие от аккордов.
TL; DR: Краткий ответ на очень конкретный вопрос о E под аккордом Am состоит в том, что да, это Am / E (это инверсия). Но басисты обычно перемещаются между аккордовыми тонами при создании басовой линии, соответствующей определенному аккорду, а также используют неаккордовые тона. Итак, вы можете просто использовать здесь маркировку Am и считать, что басовая линия имеет определенную независимость от сопровождающего аккорда.
Лично я бы предпочел просто использовать маркировку Am, потому что я просто слышу басовую линию как (разумно) независимую линию, которая, по сути, обрисовывает в общих чертах арпеджио Am под аккордом Am перед тем, как закончиться неаккордовым тоном, приближающимся к основному тону. Эма сильно на четверть. Если ваша басовая линия более сильно подчеркивает ноты, которых нельзя было бы ожидать от аккорда Am, я думаю, это сделало бы гораздо более важным использование нотации косых аккордов. Например, если бас линии были в основном с использованием не-аккорд тонов, скажем B на протяжении 3-4 бара, а не только в последние два удара, это сильно влияет на эффект гармонии, и Am / B будет быть хорошей идеей во всех отношениях. Или, например, если вся линия использует E под аккордом Am, это заслуживает использования Символ Am / E по той же причине.
Наконец, с кивком в сторону @Matt L, вы уверены, что хотите, чтобы в конце строки была B под гармонией Am? Мне нравится эффект "столкновения", который вы получили здесь, но другие ноты могут работать лучше. Если это то , что вы хотите, характерный звук этой хорды , в частности, может оправдать использование обозначения в третьей пулевой точке выше.