Главные премьеры 70-го Каннского фестиваля
Свою официальную программу объявил Каннский фестиваль, который начнется во Франции уже 17 мая. В этот раз от самого престижного киносмотра мира ждали даже более представительной, чем обычно, линейки мировых премьер — хотя бы по той причине, что в 2017-м фестиваль пройдет в 70-й раз.
Судя по программе, юбилей, как минимум, не будет скучным. В конкурсе нашлось место как давним фаворитам фестивалей класса «А» (Михаэль Ханеке, Тодд Хэйнс, Франсуа Озон), так и возмутителям спокойствия в авторском кино (Хон Сан-су, братья Сэфди, Йоргос Лантимос). Попали в программу и три российских фильма, причем два — в основной конкурс.
«Лента.ру» выбрала самые интригующие фильмы фестиваля.
«Роковое искушение» (The Beguiled), режиссер — София Коппола
София Коппола осваивается в статусе самого актуального режиссера в собственном семействе (ее папа Фрэнсис Форд Коппола не снимал ничего для кино уже шесть лет) — и будет одним из главных фаворитов в конкурсе Канн.
Новый фильм автора «Трудностей перевода» и «Девственниц-самоубийц» переосмысливает сюжет вестерна 1971 года «Обманутый». В нем Клинт Иствуд играл раненного на Гражданской войне солдата, которого приютили в пансионе благородных девиц, — причем Коппола рассматривает это неуютное соседство уже с точки зрения женщин (их сыграли, например, Николь Кидман и Эль Фэннинг, а иствудовская роль отошла Колину Фарреллу).
«Окча» (Okja), режиссер — Пон Джун-хо
Поклонникам южнокорейского кино не нужно представлять Пон Джун-хо — человека, в фильмографии которого есть минимум два фильма, не уступающих по мощи любым другим картинам, снятым в ХХI веке, — это «Воспоминания об убийстве» и «Вторжение динозавра».
Отобранная в каннский конкурс «Окча» — вторая после резвой антиутопии «Сквозь снег» работа Пона в англоязычной киноиндустрии. Впрочем, учитывая, что сюжетом движет девочка, защищающая от злых корпораций неведомое огромное чудо-юдо, и зная, как кореец умеет размывать границы между жанровым зрелищем и большим киноискусством, можно сказать точно: ни на какое западное кино «Окча» не будет похожа. Сам Пон в интервью отметил, что вдохновлялся «Поросенком Бэйбом» и мультфильмами Хаяо Миядзаки.
«Двуличный любовник» (L'amant double), режиссер — Франсуа Озон
Франсуа Озон уже давно не выглядит таким возмутителем спокойствия, как в конце 1990-х, а его провокативные, замешанные на парадоксах сексуальности и коммуникации, фильмы сейчас чаще всего смотрятся вполне буржуазной, добродушной сатирой на завихрения европейской жизни. В своем новом, отобранном в основной конкурс Канн фильме «Двуличный любовник» Озон возвращается к современным историям после короткой ретро-гастроли в прошлогоднем «Франце».
В «Любовнике» режиссера, похоже, интересует более-менее все то же, что и всегда — сумрачная зона между фантазией и реальностью, между личностью и тем своим образом, который она проецирует на публике. Все это — на сюжете о романе психически неустойчивой девушки (позврослевшая звезда «Молодой и прекрасной» Марина Вакт) с ее собственным психотерапевтом (завсегдатай кино братьев Дарденн Жереми Ренье). Тот, впрочем, судя по названию, явно что-то скрывает.
«Злодейка» (AK-Nyeo), режиссер — Чхве Бен-гиль
«Ты никогда здесь не был» (You Were Never Really Here), режиссер — Линн Рэмси
«Как разговаривать с девушками на вечеринках» (How to Speak to Girls at Parties), режиссер — Джон Кэмерон Митчелл
«Истории семьи Майровиц» (The Meyerowitz Stories), режиссер — Ноа Баумбах
Ноа Баумбах вот уже двадцать с небольшим лет является одной из самых выразительных и интересных фигур в независимом американском кино — но при этом до сих пор никак не может отделаться от хейтеров, которых раздражает литературная, преувеличенная вербальность и хипстерский образ жизни героев сатирических комедий режиссера (см. «Госпожа Америка» и «Милая Фрэнсис»).
Выбор новой ленты Баумбаха в основной конкурс Канн должен наконец вывести режиссера к непререкаемой, заслуженной репутации. Характерно, что главные роли в этой истории о непростом и недолгом воссоединении давно уставших друг от друга членов одной семьи сыграли Адам Сэндлер и Бен Стиллер. Такого специфического двойного удара Канны, кажется, еще не видели.
«Кроткая», режиссер — Сергей Лозница
Сергея Лозницу, образцового постсоветского режиссера (родился в Белоруссии, по национальности украинец, учился и начал снимать кино в России, а последние 15 лет живет в Германии), в Каннах в принципе очень ценят — здесь проходили премьеры многих его документальных полотен, а игровые «Счастье мое» и «В тумане» участвовали в основном конкурсе.
Лозница снова будет претендовать на «Золотую пальмовую ветвь» и с вдохновленной повестью Достоевского «Кроткой» — которая несмотря на международное финансирование, должна считаться одним из трех российских фильмов в официальной программе (кроме конкурсной «Нелюбви» Звягинцева и «Тесноты» Кантемира Балагова, включенной во вторую по важности секцию «Особый взгляд»).
«Клинок бессмертного» (Mugen no junin), режиссер — Такаси Миике
Такаси Миике еще лет десять-пятнадцать назад разнообразием, радикальностью и неординарностью своих фильмов заслужил редкий в современном кино статус: он фигурирует вне любых контекстов — японского кино, фестивальных преференций, жанровых рамок и правил хорошего вкуса. При этой обособленности от любых веяний моды и запросов аудитории Миике продолжает снимать по два-три фильма в год, в диапазоне от лютых якудза-боевиков до абсурдистского манга-фэнтези. Канны же не упускают возможности лучшие из них показывать вне конкурса или в параллельных секциях.
«Клинок бессмертного» по описанию кажется идеальным для Миике материалом — это экранизация манги о неупокоенном самурае, которому нужно убить тысячу человек, чтобы наконец познать смерть.
«Хеппи-энд» (Happy End), режиссер — Михаэль Ханеке
Конечно же, самая именитая фигура в конкурсе Каннского фестиваля-2017 — это австриец Михаэль Ханеке, завсегдатай Круазет еще с начала 1990-х, один из немногих режиссеров, дважды выигрывавших здесь «Золотую пальмовую ветвь» (за «Белую ленту» и «Любовь» — последняя также заслужила «Оскар»). Один из самых безжалостных кинематографистов нашего времени продолжает вскрывать разнообразные язвы того проблемного бытия, которое ведет каждый современный человек, — с легкостью переключаясь между психосексуальным гиньолем («Пианистка») и жестокой, провокационной сатирой на повседневность («Забавные игры»).
Новый фильм Ханеке «Хеппи-энд» не только вновь сводит в кадре уже игравших у режиссера в «Любви» Жан-Луи Трентиньяна и Изабель Юппер, но и берет в качестве фона переживаемый Европой кризис беженцев.
«Призраки Исмаэля» (Les fantômes d'Ismaël), режиссер — Арно Деплешен
Когда предыдущий фильм француза Арно Деплешена «Три воспоминания о моей юности» не попал в основной каннский конкурс, удовлетворившись параллельной секцией «Двухнедельник режиссеров», по поводу мотивации каннских отборщиков разразился довольно громкий скандал — тем более что «Три воспоминания» были буквально обласканы критиками, а потом и зрителями. В этом году Канны в некотором смысле возвращают Деплешену должок — «Призраков Исмаэля» выбрали в качестве фильма-открытия фестиваля, тем самым обеспечив этой мелодраме внимание прессы, прокатчиков и зрителей по всему миру.
Как часто бывает у Деплешена, в вымышленный сюжет он вплетает автобиографические мотивы — и делает главного героя, спустя 20 лет разлуки встречающего когда-то исчезнувшую без следа возлюбленную, кинорежиссером. Разыгрывает эту историю о знакомых каждому чувствах (в диапазоне от травмы расставания с настоящей любовью до травмы ее возможного обретения вновь) впечатляющий актерский состав: Марион Котийяр, Луи Гаррель, Шарлотта Генсбур и Матье Амальрик.
«Плоть и песок» (Carne y Arena), режиссер — Алехандро Гонсалес Иньярриту
Кроме долгожданной возможности увидеть новые фильмы хорошо известных и любимых режиссеров, Каннский фестиваль каждый год гарантирует и новые зрительские открытия — будь то архивные раритеты из программы «Каннская классика», новейший короткий метр или полнометражные режиссерские дебюты, попадающие если не в основной конкурс, то в секции «Неделя критики», «Двухнедельник режиссеров» или даже «Особый взгляд» (чего добилась в этом году «Теснота», первый фильм россиянина Кантемира Балагова, учившегося режиссуре у Александра Сокурова).
В этом году некоторые новые горизонты, впрочем, открывают не только гости, но и сам Каннский фестиваль — в его программу впервые в истории включен VR-проект. Причем виртуальную реальность в «Плоти и песке» проверяет кинематографом не кто-нибудь, а режиссер «Выжившего» и «Бердмэна» Иньярриту.
«Мир, полный чудес» (Wonderstruck), режиссер — Тодд Хэйнс
Предыдущий фильм Тодда Хэйнса «Кэрол» после премьеры и невероятно теплого приема в Каннах весь следующий год собирал самые разнообразные награды и премии — вплоть до шести номинаций на «Оскар». Теперь режиссер, как мало кто умеющий воссоздавать на экране язык классического Голливуда — чтобы тут же подрывать его современностью самих сюжетов, возвращается на Круазет.
«Мир, полный чудес» параллельно рассказывает истории двух глухих детей — мальчика из 1977-го и девочки из 1927-го — и хвастает как экспериментами с киноязыком (часть фильма снята, как немое кино), так и перформансом Джулианны Мур в центральной роли.
«Нелюбовь», режиссер — Андрей Звягинцев
«Пока мы здесь» (Sanpo suru shinryakusha), режиссер — Киеси Куросава
В менее хлебные годы любой новый фильм Киеси Куросавы вполне мог бы претендовать на место в основном конкурсе Канн — в этом мае Куросаве придется удовлетвориться второй по значимости программой фестиваля «Особый взгляд».
Ему не привыкать: в 2015-м японец выиграл в этой секции режиссерский приз (за «Путешествие к берегу»), а в 2008-м — приз жюри (за «Токийскую сонату»). Основная область интересов Куросавы — пределы жанра хоррор, где размывается грань между подлинной жутью и липкой иллюзией повседневного покоя. Его предыдущая картина «Жуткий», по версии «Ленты.ру», входит в число лучших фильмов прошлого года.
В Канны Куросава привезет «Пока мы здесь» — историю явления на Земле троих инопланетян, изучающих возможность полноценного вторжения, но успевающих и втроем наломать в нашем мире дров.
Сериал «Твин Пикс» (Twin Peaks), 3-й сезон, режиссер — Дэвид Линч
По состоянию на 2017 год телесериалы прочно прописались не только в ежедневной повестке примерно половины населения планеты, но и в программных сетках всех главных мировых кинофестивалей — в феврале на Берлинале показывали не только отреставрированный пятисерийный телепроект Райнера Вернера Фассбиндера «Восемь часов еще не день» (чуть ли не впервые за сорок лет), но и пилоты пяти новых европейских сериалов вроде «Британских СС», «Под одним небом» и «Патриота». Мировая премьера «Молодого папы» с Джудом Лоу состоялась на киносмотре в Венеции. Регулярно презентует новые сериалы «Сандэнс» — и именно он в свое время зародил этот тренд, в 2013 году устроив премьеру детективного сериала «Вершина озера» Джейн Кэмпион (снятого для канала Sundance TV).
Что ж, Канны теперь тоже не отстают от конкурентов — а сериальная история фестиваля начинается как раз с той же «Вершины озера», второй сезон которой впервые увидят именно на Круазет. Но, конечно, еще логичнее и уместнее смотрится главная сенсация из программы Канн-2017 — на лучшем кинофестивале планеты пройдет мировая премьера новых серий лучшего телесериала в истории. Да, 22 мая возвращение «Твин Пикс» в любом случае увидит весь мир — но раз мы ждали его 25 лет, почему бы не сократить ожидание на день-другой (не говоря уже о бонусе в виде гигантских экранов каннских кинотеатров)?
«Убийство священного оленя» (The Killing of a Sacred Deer), режиссер — Йоргос Лантимос
После англоязычного «Лобстера», гомерически смешной и горькой сатиры на всех нас, взрослых людей, грек Йоргос Лантимос стал оскаровским номинантом и обрел мировую славу. Надо ли говорить, что премьера фильма и его первый приз два года назад случились в каннском конкурсе? Именно Канны в свое время и открыли Лантимоса (а заодно всю «новую греческую волну»): в 2009-м его едкий «Клык», радикально и хитро деконструировавший самые базовые бытийные связи между людьми, выиграл главный приз в секции«Особый взгляд».
Сейчас Лантимос вновь едет в Канны — конечно, в конкурс — со своим вторым англоязычным фильмом, более того, вторым подряд с Колином Фарреллом в главной роли. В этот раз актер сыграл тюфяка-хирурга, который себе на беду взял шефство над проблемным, скрывающим дурные намерения подростком.