Веды. Как и за сколько снять фильм мечты – объясняют продюсеры, режиссеры и клипмейкеры
Записали самые полезные лайфхаки на двух недавних мастер-классах Smartfilm. Кстати, работы на фестиваль принимаются до 31 января , и у вас еще есть время снять собственный буктрейлер.
Алексей Сатолин
совладелец и генеральный продюсер крупнейшей в стране продакшн-студии Partizan, снимает клипы для группы «Ленинград»
Если мы говорим о локальном клипмейкерстве, то начать нужно с того, что вы должны из себя выбросить, забыть о таком понятии как местечковость. Стараться быть в контексте чуть более широком, чем Минск или Беларусь.
Последние 10 лет занимаюсь рекламными произведениями, которые умещаются в 30 секунд. Три минуты – это очень много.
Общая беда начинающих режиссеров – сценарий на 24 страницы, где 162 кадра. Будьте лаконичны и доступны. Не нужно стараться впихнуть в один фильм все то, что вы хотите сказать миру. Идея должна быть кристально ясной.
Может ли видео продать книгу? Книга – удивительная форма, которая позволяет представить каждому читателю свою трактовку. И трактовок этих у одного произведения может быть множество. Когда вы снимаете буктрейлер и начинаете уходить в конкретику – вы можете навредить. Главное – задать вопрос, который пытался задать автор. Задать его зрителю. С минимальным вашим соавторством. Абсолютно не важно – завершено ваше высказывание или нет. Важно поднять проблему. И чтобы была идея. Все.
Максим Сирый
клипмейкер (группы RockerJoker, Naka, The UNB, имиджевый клип « Беларусь — страна для жизни » ), обладатель гран-при фестиваля альтернативного кино KinoVarka
Придумать и сделать ролик – полдела. Важно понимать, что потом вы с ним будете делать, где, на каких медиаресурсах будете распространять? На какие фестивали посылать?
Если хотите победить на фестивале, должны понимать его конъюнктуру. Изучить, как он проходил в прошлые годы, какие работы в нем побеждали, как проходит отбор, какова система подсчета голосов. Например, я как-то был в жюри. И там все было так: чтобы победить, нужно было снять среднее добротное кино. Вы получали свои семь баллов от всех членов жюри и брали главный приз. А если шли на риск и делали что-то действительно интересное, то одни судьи вам ставили «10», а другие «1». И вы оказывались позади добротных семерок.
О вирусном видео имело смысл говорить лет пять назад. Зачем сегодня придумывать, как сделать вирусное видео, если можно поискать выход на ведущие интернет-порталы, которые гарантированно дадут тебе больше просмотров.
Очень важно иметь базис. Если вы не владеете техническими знаниями, вам будет сложно. Если снимаете на смартфон, у вас должно быть максимально знаний о том, как это работает.
Дмитрий Левковский
оператор, режиссер-энтузиаст (представляет тандем DVA video, известный своими совместными работами с такими белорусскими коллективами как «Серебряная свадьба», «Navi», «HURMA», «Nizkiz» и др.)
Как сделать работу успешной? По нашей практике самые успешные клипы — те, где группы принимали наименьшее участие в формировании идеи.
Когда группа вмешивается в клип, это не всегда хорошо. Когда я поступал в Академию искусств и учился там, думал, что смогу все сделать сам. Боялся доверить камеру оператору, потому что был уверен, что никто не снимет то, что я придумал, лучше, чем я. А потом ты растешь и понимаешь, что тебе нужен оператор и гример. Нужна команда, без которой – никак.
Алексей Терехов
клипмейкер (клипы на песни « Ляписа Трубецкого » , в том числе легендарный « Капитал » , групп Gogol Bordello, Brutto, Бой Джорджа), медиа-художник
Нельзя идти на поводу у публики, у музыкантов, аудитории. Важна прежде всего идея. Остальное – инструменты.
Музыкальный клип – рекламный ролик песни или исполнителя. Это коммерческая задача. Автор решает свои художественные задачи, но функция остается прежней – продавать.
Мой первый клип на песню « Ау ау ау » « Ляписа Трубецкого » был снят на фотоаппарат « Зенит » на черно-белую пленку. Фотографии напечатали и отсканировали. А потом все это смонтировали в какой-то простой монтажной программе. Клип некоторое время был самым ротируемым на канале MTV Russia.
Денис Зосик
победитель фестиваля мобильного кино velcom Smartfilm 2014 в номинации « Лучший комедийный трейлер » ( « БЕЛлионеры » ), режиссер « Битвы экстрасенсов »
Хороший старт дает фестиваль. Это конкуренция, гонка, список новых контактов. Фестивалей на один фильм может быть несколько. Если нет инвестора, рассчитывать можно на соцсети. На посты и перепосты. Наша практика показала: больше всего денег дают друзья и друзья друзей, которые прочитали про тебя на Facebook или увидели в новостях. Это очень большая работа. При этом проект не должен быть сырым. « Привет, мы просто ребята, которые собрались снимать кино » – это уже давно не работает.
Начинающим не надо брать денег ни у кого. Это может их испортить. Учись сначала делать все бесплатно. И только тогда, когда что-то умеешь, есть сценарий и идея – в путь.
«Плюшки » для мотивации могут быть символическими: бесплатные билеты на премьеру, постер по почте, что-то еще.
Нам нужно пользоваться ситуацией, которая сложилась в Беларуси. Тут нет « большого » кино, и сами съемки для многих белорусов – в новинку. В Москве народ пресытился, а у нас владельцы бильярдных и магазинов могут просто бескорыстно помогать и разрешать снимать в своих помещениях, потому что им любопытно поучаствовать в кинопроцессе.
Влада Сенькова
режиссер драмы о подростках «Граф в апельсинах».
Не думаю, что можно собрать деньги на проект на белорусской краудфандинговой платформе. Наши люди к этому пока не готовы – отдавать.
Мы провели очень много работы по продвижению фильма « Граф в апельсинах » . Если ты просто выложишь трейлер, тебе никто не поможет. Надо мотивировать. Скажу точно: в Беларуси работает только нахрапистый агрессивный пиар. Я написала очень агрессивный пост на Kyky.org, и только это сработало. Именно после этого поста к нам пошли деньги и поддержка.
Как мотивировать актеров? Я просто увезла всех на дачу, где ни у кого не было шанса сбежать. А если серьезно, главное, чтобы актеру была близка и интересна роль. На съемках « Граф в апельсинах » все работали « за еду » . И еще у нас было понятие «воздушный процент » – процент с возможной прибыли.