Свободные стихи(Белые,Вольные, Деструктивные,Верлибр )
Белый стих – название метрических (стопных) стихов, без рифм.
Термин Белый стих перешел в русскую поэтику с французского – vers blanc, который, в свою очередь, взят из английской поэтики, где незарифмованные стихи называются blank verse (blank – сгладить, стереть, уничтожить), т.е. стихи со стертой, уничтоженной рифмой. Античные поэты писали стихи без рифм.
Белый стих (точнее – безрифменный) наиболее употребителен в русской народной поэзии; структурную роль рифм здесь играет определенная клаузула. В книжной же русской поэзии Белый стих, наоборот, менее употребителен.
Досиллабический и силлабический период русской поэзии характерен особым внимание поэтов к рифме. Но уже В. Тредиаковский, увидев основу стиха не в рифме, а в ритме, метре, пренебрежительно называл рифму «детинской сопелкой». Он первый стал писать гекзаметры Белого стиха, без рифмы.
Вслед за ним А. Кантемир перевел белым стихом «Анакреонтовы песни» и «Письма» Квинта Горация Флакка – факт большой важности, свидетельствующий о том, что поэты-силлабисты главным в стихе считали не рифму, а, как писал Кантемир, «некое мерное согласие и некой приятной звон», т.е. метрический ритм, стопный размер.
Если белые стихи гекзаметра и других античных размеров были приняты в русской книжной поэзии без спора, то белые стихи в других размерах не сразу привились в практике поэтов. Наиболее решительным защитником Белого стиха в начале 19 века был В.Жуковский. Его поддержали А. Пушкин, А. Кольцов, отчасти М. Лермонтов; и далее белый стих перестает быть редким явлением в русской поэзии.
Для белого стиха характерна астрофичность или бедная строфиа, так как строфическое разнообразие в стопном стихе определяется разнообразной системой рифмовки.
Однако отсутствие рифмы не лишает Белый стих поэтических достоинств; главные компоненты стиха – ритм, образность языка, клаузула и пр. – в Белом стихе сохраняются.
В частности Белый стих считается наиболее принятым в драматических произведениях – обычно пятистопный ямб.
Вот несколько примеров Белого стиха:
В еврейской хижине лампадаВ одном углу бледна горит,Перед лампадою старикЧитает Библию. СедыеНа книгу падают власы…
Все говорят: нет правды на земле.Но правды нет – и выше. Для меняТак это ясно, как простая гамма.Родился я с любовию к искусству…
(он же, «Моцарт и Сальери»)
Трудно дело птицелова:Заучи повадки птичьи,Помни время перелетов,Разным посвистом свисти.
Пятистопный хорей (встречается редко):
Восемь лет в Венеции я не был…Мука Бреннер! Вымотало душуПо мостам, ущельям и туннелям,Но зато какой глубокий отдых.
Четырехстопный (четырехкратный) амфибрахий:
Безмолвное море, лазурное море,Стою очарован над бездной твоей.Ты живо; ты дышишь; смятенный любовью,Тревожною думой наполнено ты.
В. Луговской написал белым стихом (пятистопный ямб) книгу поэм «Середина века».
Вольный стих, или вольный ямб, - ямбический рифмованный стих, с неравным (не более шести) количеством стоп в строках, без строфы.
В вольном стихе пишутся басни (И. Крылов, Д. Бедный, С. Михалков).
В 18 и начале 19 века вольным стихом писались эпиграммы, эпитафии, надписи. Этим же стихом написаны комедия А. Грибоедова «Горе от ума» и драма М. Лермонтова «Маскарад».
Некоторые элегии поэтов первой трети 19 века написаны вольным стихом с небольшой амплитудой колебаний длины стихов, например «Признание» Е. Баратынского и «Погасло дневное светило» А. Пушкина. При большой амплитуде колебаний длины строки в вольном стихе лирической стихотворение приобретает стилистический оттенок, свойственный басне, что показывает следующий отрывок из лирической баллады А. Кольцова «Видение наяды»:
Взгрустнулось как-то мне в степи однообразной.Я слегПод стог,И, дремля в скуке праздной,Уснул; уснул – и вижу сон:На берегу морском, под дремлющей сосною,С унылою душою,Сижу один; передо мноюСо всех сторонБезбрежность вод и небо голубое – Все в сладостном ночном покое,На все навеян легкий сон…
Попытки некоторых поэтов писать лирику в форме вольного стиха не нашли поддержки Единственная в русской литературе поэма И. Богдановича «Душенька» (1778), написанная вольным стихом, также осталась обособленной. В исторической перспективе Вольный стих представляется преемником русского народного раешника, с которым у него общая система неравносложных строк. В вольном стихе нет ритмической периодичности, поэтому он лишен той певучести, которая свойственна правильному метрическому стиху. Положенная в основу вольного стиха двусложная стопа, не обращаемая в четырехдольник или шестидольник, слишком ограничена в своих модификациях.
Деструктивные стихи (от лат. destructio – разрушение) – стихи, в которых нарушена метрическая структура, вследствие чего ритмические очертания стиха становятся смутными, неясными.
В русской поэзии наиболее последовательно проводилась деструкция в некотоых стихотворениях А. Блока, а затем В. Маяковского, С. Есенина, В. Хлебникова, Н. Брауна и других поэтов вплоть до Е. Евтушенко и А. Вознесенского.
Чаще деструкция распространяется на трехдольники. От нечетких деструктивных стихов следует отличать четкие в своей метрической структуре паузники и тактовики. Деструктивные стихи близко подходят к некоторым видам свободного стиха. Примеры:
И я затянутЛентой млечной!Тобой обманут,О, Вечность!
Подо мной растянутВ дали бесконечнойТвой узор, Бесконечность,Темница мира!
Узкая лира,Звезда богини,Снежно стонетМне.
И корабль закатныйТонетВ нежно-синейГлубине.
Несутся энтузиастына горе мальтузианству.Человечество ____________увеличиваетсяв прогрессии___________лирической!
(А Сигулда вся в сирени,как в зеркала уроненная,зеленая на серебряном,серебряная на зеленом).
Верлибр (фр. vers libre – свободный стих) – термин западной поэтики, под которым с начала 20 века в русской поэтике разумеется ряд своеобразных формаций стиха, отличающихся от равносложного силлабического и равносложного силлабо-тонического стиха.
Первоначально Верлибром, или свободным стихом, в России назывались переведенные на русский язык французские стихи поэтов-символистов и главным образом стихи бельгийца Эмиля Верхарна – метрические, но не равностопные, как, например, рифмованный трехдольный Верлибр с подвижной анакрузой:
Улица быстрым потоком шагов,Плеч, и рук, и головКатится, в яростном шуме,К мигу безумий,Но вместе – К свершеньям, к надеждам и к мести!…
(«Восстание», пер. В. Брюсова).
[У – ли – ца бЫс – трым по – То – ком ша – гОв,пле – чи – рУк и го – лОвкА – тит – ся в Я – рост – ном шУ – ме,к мИ – гу бе – зУ – мий,но вмЕ – стек свер – Ше – ньям, к на – дЕж – дам и к мЕс – ти.
Очевидно, что трехдольник; количество слогов в строках разное; анакруза (т.е. слоги до первого ударного) разной длительности; есть рифма.Вряд ли можно это назвать прозой, записанной строками – И.Г]
Однако в практике русских поэтов такие стихи появлялись задолго до символистов, например разностопный трехдольник вне метрического периода с подвижной анакрузой, без рифм, у А. Фета:
Я люблю многое, близкое сердцу,Только редко люблю я…Чаще всего мне приятно скользить по заливу – Так – забываясьПод звучную меру весла,Омоченного пеной шипучей, - Да смотреть, много ль отъехалИ много ль осталось,Да не видать ли зарницы…
Все формы Верлибра распадаются на две категории: метрический верлибр и дисметрический.
У русских поэтов обозначилась явная тенденция к трехдольному метрическому верлибру. Такие верлибры писали А. Фет, А.К. Толстой, К. Бальмонт, В. Брюсов, А. Блок, М. Волошин, И. Бунин, М. Кузмин, А. Белый и др.
Интересно, что М. Лермонтов первым написал стихи в форме трехдольного верлибра, вне периода: «Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство мое; вы носили меня на своих одичалы хребтах, облаками меня одевали, к небу меня приучали, и я с той поры все мечтаю о вас да о небе…». Этот отрывок легко обратить в стихотворные строки:
Синие горы Кавказа,приветствую вас!вы взлелеяли детство мое;вы носили меня на своих одичалых хребтах,облаками меня одевали,к небу меня приучили,и я с той поры все мечтаю об вас да о небе…
В такой же форме трехдольного беспериодного верлибра написан роман А. Белого «Маски», который, по признанию автора, является поэмой в стихах и напечатан прозой лишь в целях экономии бумаги. Вот начало второй главы романа А. Белого:
Ах, как пышнели салоны московские, где бледно-желтые, но губоцветные дамы являлись взбелененными, как никогда, обвисая волнением кружев, в наколках сверкающих, или цветясь горицветными шляпами; и как шампанское, пенилась речь «либеральных» военных сквозь залп постановочный из батареи Таирова: яркой Петрушкой; в партерах сидели военные эти, ведомые в бой Зоей Стрюти, артисткою (Ольгою Юльевной Живолгой).
Гораздо шире по количеству произведений область разнообразного дисметрического верлибра. Поэма «Слово о полку Игореве» - это классический пример русской полиметрии и свободного стиха. Некоторые произведения ранней виршевой поэзии, приближающиеся к форме равностопия силлабистов, многие русские былины и лирические стихопесни построены как свободные стихи, как верлибр.
В русской поэзии сложились два основных вида дисметрического Верлибра:
интонационно-фразовой стих и ударник.
И тот и другой могут быть с рифмами и без рифм.
Примеры фразовика без рифм:
Ходит Спесь, надуваючись,С боку на бок переваливаясь.Ростом-то Спесь аршин с четвертью,Шапка-то на нем во целУ сажень,Пузо-то его все в жемчуге,Сзади-то у него раззолочено.А и зашел бы Спесь к отцу, к матери,Да ворота не крашены!А и помолился б Спесь в церкви Божией,Да пол не метен!Идет Спесь, видит – на небе радуга:Повернулся Спесь во другую сторону;Не пригоже-де мне нагибатися!
Когда вы стоите на моем пути,Такая живая, такая красивая,Но такая измученная,Говорите все о печальном,Думаете о смерти,Никого не любитеИ презираете свою красоту –Что же? Разве я обижу вас?
Состарюсьбуду ходить задыхаясьот астмынараспашкув любую погодус тайной надеждойчто кто-то заметитмою медальза оборонудостоинствачеловека.
Фразовик с перекрестными рифмами:
Чуть ночь превратится в рассвет,Вижу каждый день я:кто в глав,кто в ком,кто в полит,кто в просвет,расходится народ в учрежденья.Обдают дождем дела бумажные,чуть войдешь в здание:отобрав с полсотни - самые важные! - служащиеся расходятся на заседания…
Фразовик народный, рифмы смежные (раешный стих):
Жил-был поп,Толоконный лоб.Пошел поп по базаруПосмотреть кой-какого товару.Навстречу ему БалдаИдет, сам не зная куда.
Примеры Верлибра акцентного строя (ударники).
Трехударники без рифм:
Жил старИк со своЕю старУхойУ сАмого сИнего мОря;Они жИли в вЕтхой землЯнкеРовно трИдцать лЕт и три гОда…
Четырехударник без рифм:
Вечерний сумрак над теплым морем,огни маяков на потемневшем небе,запах вербены при конце пира,свежее утро после долгих бдений,прогулка в аллеях весеннего сада,крики и смех купающихся женщин…