«Лютневая» музыка И.С.Баха: проблема аутентичного исполнительства.
Когда-то я была еще совсем маленькой девочкой, играющей на бобруйской гитаре то этюды Джулиани, то "Nothing Else Matters" и "Unforgiven". И вот в то время у меня никаких вопросов и сомнений не возникало, когда я получала для разбора, например, Аллеманду из первой лютневой сюиты Баха. А вот уже в училище педагог по специальности зародил первые сомнения насчет "лютневости" произведений BWV 995-1000. Он сказал мне, что только идиоты считают, что Бах мог писать для лютни. Идиоты, которые не знают, что на клавесине (или органе - как он сказал, уже точно не помню, много воды утекло) есть переключатель "lаute", и от этого вся неразбериха. (блин, а я не знала). Но тогда мне стало действительно интересно - почему же официальная версия до сих пор не изменилась, если всё так просто? Всем просто лень оспаривать что-то и копаться, ведь у Швейцера же черным по белому написано. Как лень, например, во многих учебных заведениях переписывать программу, чтобы перестать, наконец, присоединять классическую гитару к кафедре народных инструментов. А в некоторых муз.уч. заведениях лень отделение классической гитары даже открывать, не то что уже присоединять его куда-либо или отсоединять. (но об этой несправедливости мира к классической гитаре и вытекающих из нее последствиях - позже)Итак, как говорится, процесс пошёл, и его уже не остановить. :)Перебравшись в Москву, я сразу же заприметила человека, который явно шарит в состоянии помочь разобраться в любых вопросах, касающихся истории музыки, а уж в вопросах, касающихся И.С.Баха - особенно. На самом деле, я рассчитывала, что состоится у нас примерно такой диалог - "А писал ли Бах для лютни?" - "Да." - "Это доказано?" - "Да, не сомневайтесь и идите заниматься". Или такой - "А писал ли Бах для лютни?" -"Нет." - "Вот, я так и знала!" - "Молодец". Но оказалось все совсем не так. Ответы не успокоили меня и не помогли перестать сомневаться - напротив, я сомневалась все больше и больше. Все больше читала и размышляла на интересующую меня тему. Стоило остановиться на одной точке зрения - меня сразу же отбрасывало к другой. В итоге меня заколбасило так, что. В общем, именно в ЖЖ я хочу выложить тот вариант моей статьи о "лютневой" музыке Баха, который был изачально, без редакции для сборников, а вот именно яростный и страстный мой ночной поток сознания, который был на тот момент приурочен к написанию эссе по истории музыки. Начинаем. ;)
(предупреждение - резко тухлыми яйцами не забрасывать, носками вонючими не закидывать. в общем - это мое мнение, догадки и находки, кому не нравится - я не виноват :)).
Сегодня Иоганн Себастьян Бах известен нам не только как величайший и до сих пор не превзойденный гений прошлого, но и как композитор, жизнь и творчество которого овеяны ореолом загадок, мифов и недосказанностей. Начиная с неразберихи в датах создания многих его произведений, продолжая разнообразными мифами о «грозном старшем брате» Иоганне Кристофе и даже о тюремном прошлом композитора….А заканчивая тем, что некоторые замечательные произведения Баха вовсе не им оказались написаны, оставаясь при этом не менее замечательными. И, конечно же, знаменитый «дом, в котором родился Бах»! Который нам показывали на картинках в музыкальной школе. А ведь мы были маленькими наивными детишками, верили! А Иоганн Себастьян и не думал там рождаться. Может, даже и не был в этом доме никогда.Чем больше таких подробностей выясняется, чем больше мифов развенчивается, тем интереснее нам становится – а что же еще является вымыслом в биографии Баха – творческой и не только?На протяжении всего XX столетия умы баховедов усиленно работают в этом направлении – в направлении развенчивания мифов и, возможно, создания новых. А писал ли Бах для лютни? Сегодня этот вопрос интересует далеко не только баховедов.На протяжении десятилетий гитаристы и лютнисты играют «лютневые сюиты» Баха – а это, как мы прекрасно помним, BWV 995-1000, 1006а. Попробуем разобраться – а действительно ли они лютневые? Писал ли Бах для лютни. В эпоху Возрождения лютня была очень популярным инструментом – на ней играли почти в каждом доме, лютня звучала на улицах, для нее писали музыку, делали интабуляции… Но к тому времени, когда начал творить Бах, она уже успела отойти на задворки музыкальной жизни, тихо отсиживаясь в группе basso continuo, уступив дорогу более звучным и приспособленным к большой аудитории инструментам - клавесину, органу, скрипке… Да, для нее еще писали – например, Сильвиус Леопольд Вайс, современник Баха, но это уже, скорее, исключение, лишь подтверждающее правило – лютня больше не передовой и не самый популярный инструмент. Конечно, первый вопрос, который напрашивается сам собой – зачем Баху, гениальному полифонисту, писать для лютни, имея под рукой клавесин или орган, куда более приспособленные для исполнения полифонии, куда более популярные, звучные, да и знакомые самому композитору?То, что Бах не писал для лютни, доказывает в своей монографии П. Алмазов, основываясь на текстологическом анализе BWV 995-1000, 1006а, прежде считавшихся лютневыми. Но все же вопрос сей настолько интересен и многогранен, как и все, касающееся Баха, что трудно ограничиться этим. Несомненно, к вопросу «лютневых сюит» умы музыковедов и исполнителей будут возвращаться еще не раз, обнаруживая новые детали, находя новые доказательства тому что – да – они, все-таки не лютневые. Или – нет, все-таки не лютневые. Еще не один год, наверное, гитаристам, поступающим в ВУЗы, на коллоквиуме будут задавать вопрос – «А сколько у Баха лютневых сюит?». А гитарист, чтобы не разводить дискуссию, будет отвечать – «Семь». Хотя он, может быть, и читал монографию П. Алмазова, и даже знает о существовании лютневого клавесина.Что же, кроме текстологического анализа данных произведений, может убедить нас в том, что они были написаны не для лютни? Посмотрим.Для начала – лютневая музыка записывалась табулатурами. Да, у Робера да Визе мы можем найти произведения для лютни, записанные нотами, даже на двух строчках. Но если посмотреть внимательно – нетрудно заметить, что нижняя строчка – цифрованный бас. И запись идет в альтовом и басовом ключах, а не басовом и сопрановом, как у Баха. Однако, фуга из сонаты g-moll для скрипки соло и Suite discordable (c-moll #5) дошли до нас в лютневой табулатуре. Как быть с этим? На этот вопрос можно найти ответ в одном из первоначальных вариантов диссертации Алмазова: «В шестом подразделе [диссертации] I.2.6. «Фуга g-moll BWV 1000» рассматривается основной источник Фуги g-moll BWV 1000 – рукопись И. Х. Вайрауха (1694-1771). На титуле есть надпись: «Fuga del Signore Bach». Рукопись выполнена французским табулатурным способом записи. Очевидно, что первоисточник этого сочинения – Фуга из Партиты для скрипки соло g-moll BWV 100119. В ходе соотношения лютневой и скрипичной версий удалось выявить значительные отличия, касающиеся нотного текста. На основании сравнительного анализа можно утверждать, что лютневая версия является достаточно свободным переложением Вайрауха Фуги из Партиты для скрипки соло BWV 1001. Основной источник Фуги BWV 1000 – табулатура Lpz III. 11.4. Другими документальными свидетельствами того, что Бах имел намерения создавать лютневое переложение, мы не располагаем. Фуга представляет собой лютневое переложение Фуги из Партиты для скрипки соло g-moll BWV 1001. Имеются значительные разночтения между лютневой и скрипичной версиями. Поэтому лютневая версия является достаточно свободным переложением Вайрауха. Отнести данное произведение к творениям Баха мы не можем».Во – вторых, обратим внимание на репертуар современных лютнистов. Побывав в этом году на лютневых лекциях и концертах, я обратила внимание на то, что исполняется сейчас на данном инструменте музыка Возрождения, времени расцвета лютни. Баха почти не играют, а если и играют, то весьма редко. Почему? На этот вопрос ответил мне Андрей Чернышов, лютнист: «Есть сохранившиеся табулатуры фуги, соль минорной сюиты и ми мажорной. Они написаны Вайраухом и Креббсом, кажется. Их многие критикуют за текстовые отклонения, поэтому современные лютнисты сами делают адаптации этих сочинений. Василий Антипов, например, играет все как написано, но использует несколько экстравагантные аппликатуры, недавно я наткнулся на 3 сборника, где опубликованы переложения скрипичных, виолончельных и собственно лютневых сюит с большим предисловием и объяснениями что и как там изменено». Изменения в тексте, «экстравагантные аппликатуры», перестройка струн – только так можно сыграть на лютне «лютневые сюиты». А ведь нам известно, что после смерти Баха среди его вещей была обнаружена лютня. Иоганн Себастьян Бах был знаком с Вайсом, прекрасным лютнистом и лютневым композитором, и даже, как упоминает Кребс, брал у него уроки игры на лютне. Неужели этого было недостаточно, чтобы Бах все-таки не разобрался, как же ТАК написать для сего инструмента, чтобы это было на нем исполнимо? Ведь он старался быть осведомленным о возможностях всех инструментов, даже на которых сам не играл! Что же получается. Еще можно заметить один интересный момент – прелюдия №12 из ХТК (2 том), если обратить на это внимание, очень сильно напоминает фугу Es-dur BWV 996 («лютневую»). Первые 4 такта прелюдии из ХТК – ответ в первой части фуги BWV 996, а следующие 4 – тему средней части фуги. Одна и та же фактура, даже мелодические ходы и направление мелодии похожи. Не можем ли мы из этого сделать вывод, что два произведения со схожей фактурой могли быть написаны для одного и того же инструмента – клавира, а не для разных? Тем более, что Es-dur – крайне неудобная тональность для лютни.И, наконец, в-третьих. Кто же впервые отнес BWV 995-1000, 1006а к лютневым сочинениям Баха? Все эти пр-ния лютневыми назвали авторы каталога В. Шмидера (BWV), в том числе Т. Кольхазэ. С двух нотоносцев на один первым переложил И. Х. Вайраух. Ну, казалось бы, назвали и назвали. Но кто же первым начал исполнять эти произведения, называя их «лютневыми», публично, прямо вот так, не разобравшись? Кто заварил всю эту кашу, кто заставил всех нас поверить в то, что Бах писал для лютни? Как писал Маяковский, «если звёзды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно». Кому же было нужно, чтобы весь мир поверил, что такой великий композитор, как Иоганн Себастьян Бах, писал для лютни? Андрес Сеговия. Гитарист. Первый, кто начал официально исполнять в концертных залах «лютневые сюиты Баха». Почему же так вышло и зачем он это сделал? Нечего было играть, случайно. Или не случайно. Попробуем разобраться. Для этого погрузимся немного в историю гитары. Заметим, находящуюся в весьма кризисном и печальном состоянии к тому моменту, как Сеговия «схватился» за Баха.Так уж получилось, что после расцвета гитары в эпоху классицизма, после гремящих на всю Европу Фернандо Сора и Дионисио Агуадо, наступило время оркестра и рояля. И духовые оркестровые инструменты, и рояль получили такие усовершенствования, что превратились в самые передовые и популярные инструменты. Трубы, валторны и пр. получили системы вентилей и стали способны исполнять любые партии, ну а уж красочность их голосов несказанно обогатила палитру оркестра. Фортепиано превратилось в рояль, который своей звучностью мог перекрыть симфонический оркестр. Лист открыл жанр сольного концерта в 1840г. (следующий год после смерти Ф. Сора). Гитара оставалась, но, конечно, соперничать с инструментами, сделавшими такой конструктивный скачок, не могла. Однако, в это же время (середина XIX в.) и гитара получает свои усовершенствования. Свой инструмент создает Торрес. Но эта гитара вышла за пределы Испании только в начале XX века. С новой гитары началась и новая школа игры. Родилась новая волна талантливейших гитаристов – Франсиско Таррега (середина XIX века) и его ученики – Пухоль Вилларуби, Льобет Солес. Андрес Сеговия – ученик Льобета. Так что, не столько гитара «сдала», сколько другие инструменты «прибавили», и нагнать их было очень трудно. Большая сцена оказалась не то чтобы закрыта для гитары – она была просто-напросто занята другими инструментами. Как заинтересовать публику тихой гитарой, когда рядом гремят оркестры? Как привлечь к ней внимание? Льобет давал изредка концерты, но он был склонен к депрессиям и мало верил в будущее гитары. Просто выступать было мало. Нужно было быть карьеристом, нужно было «пробиться» и «пробить» место для гитары в новом музыкальном мире. И с этой миссией отлично справился Андрес Сеговия. Зазвучав полноценно музыкально, в отличие от предшественников, которые вызывали смех своим звучанием, он смог открыть для гитары двери крупнейших концертных залов Европы. Но открыть мало, нужно еще там удержаться. Сеговия начинает контактировать с композиторами (Родриго, Вилла-Лобос, Понсе и мн.др.), которые впоследствии начинают писать для гитары, обогащая ее репертуар. Затем Сеговия начинает играть Лютневые Сюиты Баха. Да, Бах писал для лютни! Ну, то есть, почти то же самое, что и для гитары. Сам Бах писал для лютни! (которая почти гитара!) А вы тут говорите, что гитара – несерьезный инструмент, народный, на нем серьезную музыку не исполняют. Как же, позвольте! А Бах? Открывайте шире двери (желательно крупнейших концертных залов), сегодня вы услышите Баха на гитаре. Да, да, Баха на гитаре! Он для нее писал, да. Ну, то есть, почти для нее, но это уже не важно. Еще Сеговия играл переложения Шопена, Шумана и многих других. С той же целью. Но это, по крайней мере, не навело никакой смуты. Ведь Шопен-то не играл на гитаре. Да? В 30-е гг XX века Сеговия побывал и в России. К тому времени в нашей стране за гитарой закрепилась репутация «подзаборного» дворового инструмента для аккомпанемента пению. В лучшем случае, цыганские романсы. (И сломить полностью этот вектор на цыганщину не удалось до сих пор, к великому сожалению). Поэтому новость о том, что Бах писал для лютни, ближайшей родственницы гитары, пришлась тоже весьма кстати. И, естественно, очень хорошо прижилась.Что ж, сейчас лютня не очень популярна, а гитара все такая же тихая, все так же в большинстве ВУЗов относится к кафедре народных инструментов, а в некоторых музыкальных ВУЗах класса гитары вообще нет, но… Наверное, спасать ситуацию должен не Бах с лютней в руках. И даже не Чайковский, разучивающий на гитаре переложенные этюды Черни.BWV 995-1000, 1006а написаны для лютневого клавесина или для лютневого регистра обыкновенного клавесина. Пора свыкнуться с этой мыслью. Бах для лютни не писал! И, на всякий случай, - для гитары тоже. И не напишет. ^-^)