Фильм «Вечеринка»: Тихие омуты политкорректности
Потрясающая картина Салли Поттер о нравах правящего класса вышла в российский прокат жалким тиражом в 75 копий
В ограниченный российский прокат вышла британская трагикомедия «Вечеринка». Вооружив пистолетом главную героиню, режиссер Салли Поттер всадила пулю в лоб западному истеблишменту, показав, с какой легкостью актуальные для «золотого миллиарда» ценности превращаются в тлен.У нас - как всегда. Прокатчики с ожесточенным рвением навязывают зрителю кинематографическую халтуру. Ей всегда дается зеленый свет в виде тысяч копий и сотен залов. В то же время удобный сеанс для картины, которую надо бы посмотреть каждому, еще нужно поискать. Очередной пример - черная комедия положений «Вечеринка» с жалким тиражом в 75 копий. Между тем речь идет не только о настоящем киноделикатесе, к которому, кстати, приложил руку виднейший российский оператор Алексей Родионов. Лента Салли Поттер - нечастый пример жесткой критики устоявшихся ценностей западного правящего класса. Режиссер предлагает апологетам «либерального» социума посмотреть в зеркало - и в ужасе отпрянуть от него.
1 час 11 минут. Скромного хронометража (включая обильные титры) создателям достаточно для того, чтобы показать, с какими демонами можно столкнуться, оказавшись в обществе вроде бы передовых представителей правящего класса современной Великобритании. Разочарованная и циничная нигилистка, прикидывающийся трепетным одуванчиком алчный гуру-ароматерапевт, финансист-кокаинист, беременная тройней «из пробирки» дамочка и ее пожилая любовница - «первоклассная лесбиянка» (конечно же, специалист по проблемам гендерности). Кого только ни принесла нелегкая на скромную домашнюю party, которую устраивает по поводу своего избрания в теневой кабинет Джанет (Кристин Скотт Томас). Новоиспеченная министр здравоохранения живет не одна: ее супруг Билл (актер Тимоти Сполл, которого можно вспомнить в образе Черчилля в картине «Король говорит!» или по заглавной роли в байопике «Тернер») в свое время отказался от профессорской карьеры в Йельском университете ради восхождения Джанет на политический Олимп. Налицо торжество гендерного равноправия и постфеминизма, при котором слабый пол не только уравнивается с сильным, но и превосходит его по возможностям.
Идиллии не получится. Часа с копейками будет достаточно для того, чтобы извлечь скелеты из шкафов всех действующих лиц. Правда, одну из приглашенных на вечеринку - припоздавшую супругу банкира-психопата - мы так и не увидим. Нам покажут только как в нее будет целиться главная героиня. Хотя на свою персональную пулю может рассчитывать едва ли не каждый персонаж ленты.
Никакие правила политкорректности, никакое следование нормам, принятым в «правильном» обществе сильных мира сего, не гарантируют ни элементарной порядочности, ни даже хоть какого-нибудь приемлемого поведения. Последнее слово в итоге остается за безмерным эгоизмом и полным отсутствием нравственных норм. Торжествует чисто биологическое поведение. Малейшего предлога оказывается достаточно для того, чтобы супружеское самопожертвование сменилось кровавым мордобоем, а такие вожделенные лесбийской парой близнецы-тройняшки едва не улетели в контейнер для абортивных отходов.
Несостоявшийся профессор Билл стоит особняком в этом благородном паноптикуме. Да, у него, конечно же, тоже есть свой скелетик, который послужил поводом для превращения чинной британской вечеринки в сплошное безобразие. Но здесь мы хотя бы имеем дело с естественным природным чувством. А испытавший его профессор-атеист, терзаясь муками совести, приходит к понятию греха и даже озвучивает этот богословский термин вслух, за что и огребает от гостей по полной. Режиссер намеренно или несознательно прибегает к метафоре: именно задумавшийся о своей греховной природе Билл воскресает после кровавых экзекуций. На экране это происходит не пафосно, а смешно, с гэгами, под знаменитую «траурную» арию «Когда усну в земле сырой» из оперы Перселла «Дидона и Эней».
Именно комедийно-сатирическое решение сюжета позволяет Салли Поттер не впасть в назидательность или показное сокрушение с неизбежно следующей по пятам фальшью. А драматическую напряженность подчеркивают и острый темп происходящего, и черно-белая картинка. Одним из ключевых достоинств фильма стала операторская работа Алексея Родионова. Компоновка кадра, игра с планами, выстраивание визуальных акцентов - у камеры «Вечеринки», несомненно, собственная драматургия. Это неудивительно: российский мастер снял и «Сладкую женщину» с молодой Натальей Гундаревой, и пронзительную ленту Элема Климова «Иди и смотри», и такие образцы нового российского кино, как «Адмирал», «Штрафбат» и «Мусульманин». Успех Алексея Родионова в западном кинематографе, не терпящем конкурентов со стороны, еще более показательны на фоне того, что на отечественных съемочных площадках мастеру такого уровня делать просто нечего. Не снимать же очередные тошнотворные «Елки» или сомнительные ремейки советских кинохитов.
«Вечеринка» не осталась незамеченной на кинорынке. Ее номинировали на «Золотого медведя» - главный приз Берлинского фестиваля. Но даже на этом смотре, традиционно специализирующемся на остросоциальной тематике работ, жюри предпочло отдать первенство венгерской драме «О теле и душе» с героиней, страдающей аутизмом. Что ж, если приходится выбирать между аутизмом и тем, во что превращается современное политкорректное общество, то выбор очевиден.