Самая большая брешь в музыке сейчас в образовании – дирижер Фахраддин Керимов
Дирижер Фахраддин Керимов человек с очень интересной судьбой. Большую часть своей музыкальной жизни он провел за рубежом. Учился и работал в России, затем долгое время дирижировал в Турции. В Азербайджане же свою работу он начал буквально лет пять назад и теперь выезжает только на гастроли. Из одной из них он, кстати, недавно вернулся и тут же начал готовиться к новому концерту, который очень скоро пройдет на сцене филармонии. В перерывах между своей активной концертной деятельностью Фахреддин муаллим побеседовал с корреспондентом TrendLife.
- Фахраддин муаллим, судя по вашей биографии, вы более востребованы за рубежом, чем в Азербайджане.
- Ни в коем случае. Я окончил здесь школу Бюль Бюля, затем Московскую государственную консерваторию по классу скрипки. Работал в Баку. Был концертмейстером Азербайджанского симфонического оркестра, когда его возглавлял Ниязи. А после армии решил продолжить образование как дирижер. Мне хотелось самому как-то интерпретировать музыку. Вообще по возрасту дирижер среди исполнительских профессий считается самой молодой. Ей около ста двадцати лет. В числе дирижеров были такие известные композиторы как Рихард Вагнер, Густав Малер, Сергей Рахманинов. Даже Чайковский пользовался успехом как дирижер. Ведь именно его приглашали на открытие Карнеги-холла. Хорошо подготовившись, я поступил в Ленинградскую консерваторию, где учился у замечательных педагогов. Первым моим наставником был Валерий Гергиев. Но из-за большой занятости он ушел из консерватории, и я учился уже у его педагога, известного музыканта Ильи Мусина.
После окончания Ленинградской консерватории я хотел работать в Баку, делиться тем, что мне дали во время учебы в России. Я получил распределение в Театр оперы и балета. Но время было смутное, поэтому, когда в 1989 году меня пригласили на стажировку в Ленинград, в Кировский театр оперы и балета я согласился. Чуть более двух лет был ассистентом Валерия Гергиева.
- Это, наверное, большая школа.
- Очень большая. Сегодня благодаря Гергиеву Мариинка поднялась на большую высоту. Они регулярно выступают с произведениями русских классиков на сцене Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Попав в Мариинку, я познакомился с механизмом работы театра. Кроме того, я входил в дирижерский отдел и имел возможность видеть много спектаклей. Я был слушателем многих музыкальных фестивалей, слушал концерты выдающихся дирижеров от Лорена Мазеля до Бернстайна. В Маринке я вживую слышал спектакли театра "Ла Скала" с великим дирижером Риккардо Мути. Это огромное впечатление. По окончанию стажировки, я оказался перед дилеммой: вернуться в Азербайджан или найти приемлемые варианты, чтобы и практиковать и развиваться. Представилась хорошая возможность работать по контракту в Турции.
- Турция в вашей карьере - самый длительный этап, насколько я знаю.
- Да. Сначала я там возглавлял университетский оркестр имени Мемара Синана. За два-три года нам удалось подготовить интересные программы, выехать в города Турции. Пиком работы был 1994 год, когда мы участвовали в международном молодежном фестивале. Затем в концертном зале имени Джамала Шатрея я организовал Муниципальный стамбульский оперный и симфонический оркестр. Его руководителем я был четыре года. Первая моя постановка, кстати, была "Аршин мал алан". Она была приурочена к 110-летию Узеира Гаджибекова. Мы тогда пригласили ныне покойного режиссера Гусейнага Атакишиева, сделали новую оркестровую версию. Помог нам в этом композитор Ильяс Мирзоев, который ныне живет в Турции. Сегодня этот оркестр является активным оркестровым коллективом.
Далее я был приглашен в оперный театр Измира, где впоследствии стал главным дирижером. За время работы в Турции я как дирижер выезжал в Голландию, много гастролировал по Румынии, был в Польше, выступал во главе оперного оркестра в Германии, в городах стран СНГ. Я и сейчас поддерживаю контакты с оркестрами Турции. Всего неделю назад я вернулся из Анталии, где давал концерты.
- Но, несмотря на все это, вы решили вернуться. Почему?
- Родина - есть родина. То, что происходит в Азербайджане, не может оставить равнодушным. Тем более, что музыкальная сфера у нас одна из самых развитых. У нас было немало выдающихся музыкантов. Узеир Гаджибеков, Сеид Рустамов, Кара Караев, Тофик Кулиев, Фикрет Амиров, Джовдет Гаджиев, Хайям Мирзаде и другие. То есть, сфера искусства у нас на таком уровне, что у нас есть, что показать в мире.
- Это основная причина, по которой вы решили вернуться?
- Я всегда идеализировал и идеализирую наших людей. Это я не для красного словца говорю. Я азербайджанец, мои предки выходцы из Нагорного Карабаха. Пройдя большую школу, я думаю о том, как использовать свои знания здесь. Это и стало побудительным мотивом для возвращения в Азербайджан. В 2003 году меня пригласили продирижировать спектакль "Кармен", который ставил наш Государственный оперный театр. Я его, кстати, несколько раз ставил и в Турции, а еще в Якутии в 2005 году.
Сейчас я дирижер Симфонического оркестра имени Узеира Гаджибекова в филармонии. Одновременно доцент кафедры сольного пения и оперной подготовки. А в свободное от работы время выезжаю на гастроли.
- Как вы оцениваете нынешний уровень дирижерской школы в Азербайджане?
- Я не хочу называть это дирижерской школой. Ее как таковой у нас нет. Есть композиторская, которую создали Гаджибеков, Караев и другие. Да, у нас работали такие дирижеры как Гинзбург, Базовский. Самым выдающимся дирижером у нас был Ниязи. Рядом с ним работал Афрасияб Бадалбейли. Сегодня же один из наиболее видных наших дирижеров - это Рауф Абдуллаев. Все ребята, которые сейчас работают, в большинстве своем являются представителями русской школы. Об этом не надо забывать. В дирижерском цеху, как мне кажется, у нас недочетов нет.
- А в целом, как вам нынешняя музыкальная среда Азербайджана?
- Она все-таки оставляет желать лучшего. Не хочу показаться чрезвычайно амбициозным, хотя амбициозность должна присутствовать для развития. Так вот, самая большая музыкальная брешь, которая у нас сегодня есть - это образование. Музыкальная академия, школа Бюль Бюля, сеть музыкальных школ, училище Асафа Зейналлы обязаны поставлять кадры для оркестров, оперных театров.
- Они их не поставляют?
- Нет, поставляют. Но, если говорить о симфонических оркестрах, то у нас большая нужда в таких кадрах как духовые музыканты от валторна до тромбонов, от флейты и до фаготов, то же касается и струнных инструментов. У нас сейчас есть большая потребность в высокообразованных музыкантах. Музыкантов для оркестра надо готовить долго: одиннадцать лет школы, пять лет консерватории - всего шестнадцать лет. А с педагогами проблема. В 90-х из Азербайджана многие уехали, поэтому существует большая потребность в педагогах. Не надо на это закрывать глаза. По пальцам можно сосчитать педагогов, дающих высокие результаты, и решением этой проблемы надо заниматься вплотную.